What You Wish For Avis critique du film (24)

Jack doit se rendre en ville en voiture – il a acheté une voiture de ferraille, délibérément, pour des raisons obscures (du moins au début) pour faire ses courses – et Ryan regarde paresseusement l'ordinateur portable de Jack et découvre que le gars a un compte bancaire relativement important. Il interroge son copain sur le boulot auquel il participe et il lui propose ses services en tant que sous-chef. Jack ignore cela et se plaint plus tard de travailler pour « les pires personnes au monde ». Cela confond un peu Ryan. Avec ce genre d’argent, dans ce genre de contexte, qu’est-ce qui ne va pas ?

Eh bien, Ryan le découvre, et c'est là que ce critique se retrouve face à un dilemme. Maintenant, si vous avez envie de deviner l'affaire, cela pourrait être facile : un ami l'a fait au déjeuner l'autre jour. Le problème, c'est qu'il plaisantait. La révélation peut paraître au moins légèrement ridicule à certains. L’une des choses qui font que le film fonctionne est qu’il reconnaît ce fait, mais rend ensuite la prémisse terriblement crédible. Le titre du film, « What You Wish For », adapté d'un adage familier, implique une variante du « talentueux M. Ripley ». Ryan envie la situation de Jack sans d'abord comprendre que leurs origines proviennent de quelque chose de bien plus compliqué qu'un fonds en fiducie patricien. Une fois que la prise de conscience s'installe, la terreur de Ryan se transforme en désespoir et, plus effrayant encore, en résignation.

Le jeu de Stahl a toujours eu une puissance discrète, communiquant une détresse émotionnelle bouillonnante sous un calme souvent vaguement menaçant. Cela donne une nouvelle perspective à l'impuissance éventuelle de Ryan alors qu'il négocie sa nouvelle identité (car Jack quitte effectivement l'image environ un quart du film) et essaie de plaire à ses clients très particuliers, menés par la toujours aussi polie Imogène (Tamsin Topolski). ).

Encore une fois, sans trop en dévoiler ouvertement, car c'est le choix que j'ai fait, une grande partie du film a le genre de suspense qui rappelle la scène de « Psycho » d'Hitchcock dans laquelle Norman Bates jette la voiture de Marion Crane, avec son cadavre. dans le coffre, dans le marais derrière le Bates Motel. Il coule régulièrement pendant un moment, puis cale et nous haletons. Et nous nous demandons pourquoi sommes-nous à bout de souffle ? Nous ne devrions pas vraiment soutenir Norman ici, mais nous le faisons. Il en va de même pour Ryan de Stahl. Qui, le film continue d'insister tout au long, se trouve être un chef sacrément habile.

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