Une intrigue sur ce « Weird Al » voulant ensuite n’écrire que des chansons originales est particulièrement inspirée, car Yankovic possède d’innombrables joyaux qui sont des parodies très alphabétisées de toute la discographie d’un groupe.—ils ne jouent tout simplement pas à la radio. Dans cette version, « Weird Al » pense que seules les chansons originales inciteront les gens à le prendre au sérieux en tant qu’artiste. Il faut reconnecter toute l’histoire de la musique pop pour que ce film rende cela possible.

Le script est plein de faux et de minimisations incroyables, et au lieu de perdre de l’élan en ayant l’impression qu’il ne fait qu’étirer ses origines de sketch « Funny or Die », son complot zigzague souvent puis s’allume un peu pendant 10 minutes. « Weird » bat l’accusation d’être « une version longue d’un sketch » en n’essayant pas de jouer au jeu narratif plus formel qui a défait d’innombrables films « Saturday Night Live » et a fait de cette phrase un diss moderne. Et son montage, avec des rythmes inspirés de « Airplane ! », se traduit par des gains incroyables (un couple comprenant des références étonnantes à quelque chose appelé un « hay boy »). Même sa fin est à couper le souffle et éclate de rire; c’est l’une des blagues les plus saines et extrêmes de Yankovic qu’il ait jamais faites. Le générique de fin m’a fait pleurer.

Radcliffe est parfait en tant que Yankovic, à commencer par le contrôle de l’acteur sur sa propre image artistique, ce qui lui a déjà permis d’être aussi sérieusement convaincant qu’un cadavre qui pète (« Swiss Army Man »). Il complète ce qui rend cette parodie de l’image épurée de Yankovic si amusante – l’innocence éclatante qui se transforme bientôt en une arrogance impétueuse, alimentée par le désir de faire ses preuves auprès de ses parents et du monde. C’est tout à fait approprié lorsque la version de Radcliffe de Yankovic est lancée dans une scène d’action élaborée qui explose de nulle part, la physique et la nature du jeu de Radcliffe s’ajoutant à la plaisanterie et à la joie du film. La performance de Radcliffe est vulgaire sans violer le credo d’ancrage qui permet à Yankovic d’être sain tout en laissant ses paroles visuelles atteindre des extrêmes – pas de jurons.

Tout au long, les performances musicales de Radcliffe en tant que « Weird Al » sont synchronisées sur les lèvres par le vrai Yankovic, un choix qui rappelle au spectateur pourquoi nous sommes tous ici : un conteur dont le travail est sincère, très idiot, respectueux que le public obtiendra le blague, et confortablement déséquilibré. Les coins les plus sombres du style de Yankovic – à propos des délires macabres ( » Good Old Days « ), de la violence exagérée ( » The Night Santa Went Crazy « ) et du chagrin dévastateur ( » You Don’t Love Me Anymore « ) – sont appliqués à des décors hilarants qui vont souvent plus loin que prévu. Les fans, nouveaux et de longue date, qui veulent un récit plus précis de l’histoire de Yankovic devront déterrer l’épisode « Behind the Music » sur Yankovic, (une collection d’anecdotes sur sa sobriété presque subversive), ou lire le travail d’universitaires Yankovic comme Nathan Rabin et Lily E. Hirsch.