Watcher Avis critique du film & résumé du film (2022)

« Watcher » de Chloe Okuno, un thriller froid et élégant, incarne l’état d’esprit de Julia dans tous ses aspects : les visuels, la conception sonore, la conception de la production, la palette de couleurs, sans parler de la performance centrale viscérale de Monroe, tous travaillent ensemble pour exprimer le point de vue de Julia. , à tel point que le doute surgit quant à la fiabilité de Julia en tant que narratrice de sa propre vie. C’est une affaire stylisée et le soin apporté à chaque choix – l’intérieur de l’appartement, le mobilier, la couleur des rideaux, le pull rouge et les collants rouges de Julia, etc. – est méticuleux. Le film crépite d’une terreur glaciale. Les silences sont forts et les sons sont encore plus forts. Rien n’a la bonne proportion. Les plafonds sont trop hauts, les escaliers trop longs. Des voix émergent comme du fond d’un puits. Les espaces sont vides qui devraient être pleins et vice versa. Le banal est terrifiant, et le terrifiant séduit. Rien ne va bien. C’est du cinéma très subjectif. « Watcher » est le premier long métrage d’Okuno, ainsi qu’un premier long métrage pour le directeur de la photographie, Benjamin Kirk Nielsen, et les deux forment ensemble une équipe puissante.

Julia et son mari Francis (Karl Glusman) ont déménagé à Bucarest. Il est à moitié roumain, parle la langue et travaille de longues heures, laissant Julia – transplantée, à la dérive – à elle-même. Les ennuis commencent immédiatement dans le trajet en taxi de l’aéroport à leur nouvel appartement. Francis et le chauffeur de taxi discutent en roumain. Julia ne comprend pas un mot qui est dit. Elle est désorientée, surtout lorsque les deux hommes semblent parler d’elle. Okuno n’utilise pas de sous-titres, ce qui fait nôtres les frustrations de Julia. Elle reste à l’écart, demandant à Francis : « Qu’est-ce qu’il a dit ? Qu’est-ce qu’elle a dit ? » Alors que les deux entrent dans leur nouvel immeuble, elle lève les yeux vers l’immeuble d’en face et voit quelque chose d’étrange. Dans un mur de fenêtres sombres, il y en a une qui est faiblement éclairée, et un homme (Burn Gorman) se tient là, les regardant fixement. Ce n’est probablement rien.

Mais à chaque fois qu’elle regarde par la fenêtre, il est là. Ainsi commence la désintégration émotionnelle de Julia, magnifiquement suivie par Monroe, chaque scène s’appuyant sur ce qui a précédé, jusqu’à ce qu’elle soit presque méconnaissable de la femme que nous avons rencontrée au début du film. Julia commence à voir « l’observateur » dehors. Il est assis derrière elle à une matinée de « Charade » de Stanley Donen (ou est-ce lui ? C’est difficile à dire). Plus tard, elle le revoit à l’épicerie. Julia est maintenant légitimement effrayée. Francis soutient quelque peu sa femme – ou il essaie de l’être – mais il est également déconcerté par la tourmente dans laquelle sa femme est tombée. Il a le sentiment distinct qu’elle fait une énorme affaire avec rien.