Quelqu’un qui a traversé le star system et y est revenu est Michael Keaton, qui a apporté son propre film sur un assassin à gages (le meurtre est définitivement une tendance sur le circuit des festivals cette année) dans le film frustrant. « Knox s’en va. » Keaton est un artiste stoïque, un acteur phénoménal dont l’énergie discrète peut parfois être déployée avec un grand impact par les bons cinéastes. Fait intéressant, je ne pense pas que Keaton le réalisateur sache comment diriger Keaton l’acteur. Il est trop décontracté ici quand « Knox » a besoin d’un peu de chaleur, et le toujours bienvenu James Marsden se sent un peu mal interprété en face de lui. Surtout, « Knox Goes Away » ressemble à un film qui avait besoin d’une autre réécriture ou d’un resserrement en salle de montage.

Keaton incarne John Knox, un assassin avec un sérieux problème. Il souffre d’une démence à évolution rapide. Il commence à avoir des pertes de connaissance, ce qui n’est pas la meilleure condition pour quelqu’un d’aussi méticuleux que doit l’être un tueur à gages. Dans quelques semaines, il ne sera plus capable de fonctionner du tout, ce qui signifie qu’il sera temps pour lui d’encaisser toutes ses nombreuses formes de paiement illicites comme les œuvres d’art et les bijoux. Alors qu’il se tourne vers un ami (Al Pacino) pour l’aider à blanchir les marchandises et à remettre l’argent aux bonnes personnes – principalement la famille qu’il a laissée derrière lui et sa seule alliée, une prostituée (Joanna Kulig) qu’il voit chaque semaine – quelque chose de plus urgent lui arrive. sa vie.

Le fils de John, Miles (Marsden), arrive une nuit, couvert de sang. Il avoue avoir affronté l’homme qui a violé sa fille et l’a poignardé à mort. John, un homme qui a vu quelques pas en avant toute sa vie, met en œuvre un plan destiné à libérer Miles pour toujours.

Le plan est fou et conçu de manière à ce que le public ne sache pas si les actions de notre protagoniste sont calculées ou sont le produit de sa démence. Le résultat est un scénario intentionnellement confus, mais la frontière est mince entre garder un public dans le noir et jouer à des jeux avec lui. Celui-ci le traverse de telle manière que les révélations finales semblent bon marché au lieu d’être intelligentes. Ils seraient plus faciles à prendre si John et Miles se sentaient comme de vraies personnes ou même comme des archétypes charismatiques, mais ce ne sont en réalité que des intrigues, tellement traînées dans un film que vous ne vous soucierez pas vraiment de ce qui leur arrive. Vous voudrez juste qu’ils disparaissent.