The Shepherdess and the Seven Songs Avis critique du film (2022)

Le film, qui est basé sur une nouvelle de Vijaydan Detha et s’inspire également des œuvres de la poétesse du 14ème siècle Lalleshwari, commence lorsque Tanvir (Sadakkit Bijran), un berger nomade voyageant à travers la région du Cachemire, est frappé par la belle Laila locale ( Navjot Randawa). Il demande sa main en mariage aux anciens après avoir subi un rituel consistant à soulever plusieurs gros rochers. Il convient de noter que Laila n’est pas vraiment ravie de l’épouser mais n’a pas vraiment son mot à dire sur la question. Les deux sont bientôt mariés et Laila est forcée de quitter sa propre maison pour un campement au pied des montagnes de l’Himalaya où elle commence ses fonctions d’épouse de Tanvir.

Parce que Tanvir et les autres membres de sa tribu n’ont pas les papiers nécessaires, ils éveillent les soupçons de la police indienne, qui commence à visiter assez fréquemment leur campement. Un officier, Mushtaq (Shahnawaz Bhat), tombe également éperdument amoureux de Laila, même si elle ne veut rien avoir à faire avec lui non plus, allant même jusqu’à frapper un de ses collègues qui fait également connaître ses intentions romantiques envers elle. Née à parts égales d’ennui et de ressentiment d’être l’objet du désir de deux personnes dont elle ne se soucie pas, Laila commence à tourmenter Mushtaq en organisant des rendez-vous nocturnes, puis en trouvant des moyens de se faire accompagner par Tanvir sans méfiance. , forçant Mushtaq à créer des ruses élaborées pour expliquer pourquoi il se trouve juste à traîner dans la grange de Tanvir au milieu des moutons à minuit. Alors que les appâts et les interrupteurs se poursuivent, il devient bientôt évident – mais évidemment pas pour Tanvir ou Mushtaq – que Laila utilise le pouvoir non reconnu qu’elle a sur les deux comme un moyen, espérons-le, d’en obtenir la liberté ultime.

Tout cela est intéressant jusqu’à un certain point, mais après un certain temps, « La bergère et les sept chansons » commence à s’essouffler. Singh essaie de faire beaucoup ici, mais l’histoire centrale n’est pas si forte et ne peut pas tout à fait supporter le poids de l’allégorie féministe et politique qui a été chargée dessus. Une grande partie du problème est qu’il ne parvient jamais vraiment à établir Laila comme un personnage convaincant à part entière. Oui, Randawa est belle et a un sens naturel du charisme à l’écran, mais il y a peu de choses sur Laila que nous voyons qui explique pourquoi tout le monde est tellement distrait par elle. Et comme le film ne plaide pas vraiment pour elle en tant qu’individu piégé dans des circonstances qu’elle n’a pas créées, il est donc difficile pour le public d’avoir un intérêt profond pour savoir si elle est capable de se libérer de ces contraintes ou ne pas. Cela est particulièrement évident dans les derniers moments qui ne frappent tout simplement pas aussi fort que Singh l’espérait clairement, car nous avons peu d’implication émotionnelle dans ce qui se passe.