Tsuji est parfois averti – et se demande aussi parfois à haute voix – de ce qui se passera s’il continue à poursuivre Ukiyo, une femme timide et émotionnellement instable qui est souvent endettée, sans abri et suicidaire. Il n’est donc pas étonnant que l’histoire de Tsuji soit la pire des histoires morales : Fukada et Mitani traitent leurs protagonistes mort-nés comme des victimes de leur propre auto-abus cyclique, puis suggèrent que ce comportement soi-disant représentatif est le produit d’un certain temps, âge, et environnement. Oui en effet.

Pour commencer, le personnage d’Ukiyo n’est jamais vraiment remis en question. Elle est plus un porte-bonheur à forme humaine qu’une personne, une caricature de la misère incarnée. « Son charme frêle oblige les hommes à l’aider » prévient le désagréable, mais je suppose que le gangster oraculaire Wakita (Yukiya Kitamura), à qui Ukiyo doit pas mal d’argent. Et : « Avec elle, tu vas être dans la merde sérieuse », insiste le malheureux cocu Tadashi (Shohei Uno), le mari qui souffre depuis longtemps d’Ukiyo. Plus souvent qu’autrement, Ukiyo confirme ces mauvaises opinions d’elle.

Et cette « merde sérieuse » à laquelle Tadashi fait allusion est l’Enfer sur Terre de Tsuji, une misérable série de crises sans but qu’il traverse parce qu’il veut faire la bonne chose, mais a également une séquence masochiste copieuse et un contrôle des impulsions zéro. Tsuji nettoie consciencieusement après Ukiyo et aspire à une relation avec elle dont elle n’est pas prête ou capable. Car encore une fois, son personnage est ce qu’il est, et le sien aussi. Tout est gris et/ou tourné à la lumière naturelle dans ce film, et tout le monde parle ainsi : [make love to her], vous irez en enfer. » Sauvez-vous, contrairement aux cinéastes, je sais que vous le pouvez.

C’est peut-être parce que je n’ai pas lu la bande dessinée source d’Hoshisato, mais basé sur « The Real Thing », j’ai du mal à apprécier un tel vautour prétentieux. Et c’est prétentieux : Ukiyo est souvent réduite à son incapacité à rompre avec ses mauvaises habitudes, tout comme Tsuji. Ce qui, je suppose, signifie qu’ils sont mutuellement sans espoir. Sauf qu’il n’y a rien de commun là-dedans, car Tsuji utilise aussi Hosokawa – « Même maintenant, tu ne peux pas le dire. Tu ne me diras pas que tu m’aimes. » – et Minako, à qui il dit : « Depuis le début, Je n’ai jamais eu de sentiments pour toi. »