The Night Avis critique du film & résumé du film (2021)
L’histoire commence avec un couple marié, Babak Naderi (Shahab Hosseini de «A Separation» et «The Salesman») et sa femme Neda (Niousha Jafarian de «Here and Now») et leur petite fille à Los Angeles. domicile. Bien que ce soit une soirée agréable pour la plupart, il est clair qu’il y a une tension non résolue dans le mariage, en particulier en raison de l’inconfort de Neda avec la consommation d’alcool de Babak.
Sur le chemin du retour, ils se disputent dans la voiture – principalement sur la question de savoir si Babak devrait même être au volant – et se perdent près du centre-ville. Leur système de navigation est en panne sans raison apparente, et il y a quelques autres indices vaguement oniriques qui indiquent que quelque chose ne va pas. À court d’essence, ils décident de rester à l’hôtel Normandie – l’un des nombreux éléments de l’intrigue de « The Night », qui ne résiste pas nécessairement à un examen logique strict, car le couple habite à seulement 30 minutes et les taxis et les covoiturage existe, mais il est préférable de simplement rouler avec le film et de ne pas aller à CinemaSins dessus – et c’est ici que le film entre en mode « The Shining », avec Babak, Neda et leur bébé vérifiant et entendant et voyant des choses de plus en plus effrayantes.
Ahari et le co-auteur Milad Jarmooz équilibrent les aspects kubrickiens que vous attendez de cette configuration et une composante basée sur le comportement, parfois presque théâtrale, qui investit toute la tension de l’histoire dans les performances principales. Les pièces, les couloirs, les ruelles et les paysages de rue qui sembleraient anodins dans la vie réelle sont photographiés (par Maz Makhani) et marqués (par Nima Fakhrara, canalisant des compositeurs quasi expérimentaux comme Ludwig Göransson et Brian Reitzell) de manière à suggérer que quelque chose étrange ou peut-être mortel pourrait émerger à tout moment, de n’importe quelle partie du cadre.
Le cinéma accorde une attention particulière à l’espace négatif, à ce qui est au centre et à ce qui sort. Il y a une longue séquence qui se déroule dans un gros plan serré de Babak allongé dans un lit ayant une conversation avec Neda, qui est floue en arrière-plan derrière lui, et finalement les choses prennent un tournant pour l’étrange, et le fait que vous sentez que quelque chose ne va pas bien avant que Babak ne donne à la scène un côté de comédie noire qui ne peut provenir que de tous les composants du cinéma et de la performance fonctionnant sur la même longueur d’onde. J’ai été un passionné d’horreur toute ma vie, mais (comme « Invisible Man » l’année dernière), ce film a quand même réussi à me montrer quelques choses que je n’avais jamais vues auparavant – rien de révolutionnaire en termes de style de sujet, mais variations subtiles sur des quantités connues: l’équivalent cinématographique d’un nouveau tour de phrase, ou un mot qui signifie généralement une chose signifiant en quelque sorte le contraire, grâce au contexte dans lequel il est utilisé. Vous saurez ce que je veux dire quand vous regardez le film.
