The Lost Daughter Avis critique du film (2021)
Pendant ce temps, Léda se lie d’amitié avec la jeune femme en bikini, qui s’appelle Nina. Leda assume un rôle de mère, mais il y a quelque chose de « dehors » dans tout cela. Son intérêt est trop intense. Johnson joue Nina avec un mélange fascinant de plaisir langoureux et de désespoir tendu. Nina « joue » et avec raison. Callie, sa belle-sœur aux yeux perçants, voit tout. Vous ne voulez pas jouer avec Callie.
Dans le livre, Leda dit à un moment donné : « Le non-dit en dit plus que le parlé. » Bien que cela soit sans aucun doute vrai pour la plupart, ce n’est pas vrai lorsque vous avez affaire à un narrateur peu fiable comme Leda, quelqu’un de tellement absorbé par soi que chaque interaction frissonne de menace, de désir, d’insécurité et de tous les problèmes non résolus que Leda projette sur le autre personne. Parce qu’elle est tellement absorbée par elle-même, elle interprète mal le « non-dit » tout le temps. Elle interprète mal les gestes, le langage corporel, les pauses. Elle perçoit des menaces là où il peut très bien n’y en avoir aucune. Elle semble mal interpréter la gentillesse de Lyle, ce qui fait ressortir d’étranges réponses sauvages en elle. Elle interprète mal le jeune homme qui travaille au club de plage. Elle « ne peut pas comprendre ». Si Nina « joue », alors Leda l’est aussi. Nous apprenons finalement ce que Leda a fait à l’époque, mais cela ne peut toujours pas expliquer pleinement ses choix, un en particulier, lors de ces vacances fatidiques.
Les films sont parfois rejetés par le public parce que les personnages ne sont pas « racontables ». Oui, certains personnages vous renvoient votre propre expérience, et c’est très validant. Mais certains des plus grands personnages de la littérature nous montrent des choses que nous ne voulons pas regarder, nous montrent les parties laides de l’humanité, les parties sombres et mesquines, les parties où nous ne faisons pas de notre mieux. Ces choses sont aussi vraies, sinon plus vraies, que ce qui est considéré comme « racontable ». « The Lost Daughter » accepte la laideur, lui donnant un espace pour s’exprimer, lui permettant d’exister sans retourner en territoire sûr.
Capturer tout ce sous-texte « non-dit » tourbillonnant était le défi de Gyllenhaal. Il y a beaucoup de chaos émotionnel qui ricoche autour de cette plage, parmi toutes ces filles, filles perdues et autres. Gyllenhaal permet le chaos. Elle n’essaie pas de tout comprendre. Elle ne court pas pour la clarté. Son approche est mouvementée, subjective, et si proche du point de vue de Leda qu’elle en est presque claustrophobe. Leda est vigilante et angoissée, parfois impulsive et négligente, toujours en train de mentir et de faire semblant, et de plus en plus incapable de cacher son monde intérieur étrange, aux autres et à elle-même. Colman’s est l’une des meilleures performances de l’année.
En cours de diffusion dans certains cinémas et disponible sur Netflix le 31 décembre.
