La présence de Cobb pourrait aider à vendre des récits de traumatismes historiques, car il pourrait si facilement projeter un conflit interne. Qu'il cachait quelque chose, avalant des années d'injustice, maintenant porté comme un perpétuel air renfrogné. Dans des films comme « Carolina Skeletons », « Ghosts of Mississippi » et l'incroyable « Nightjohn », c'est un homme qui a tout vu. « Nightjohn » est de loin le meilleur du peloton, réalisé par le grand Charles Burnett et basé sur un livre de Gary Paulsen. Dans ce document, il est le doyen des champs dans une plantation d'esclaves, et il n'y a rien qu'il ne puisse prédire en ce qui concerne la façon dont tout le monde sera traité. Sa performance est toute une affaire, et le meilleur battement de personnage est quand, contre son meilleur jugement, il joue ivre avec des rouleaux de paddy pour qu'un homme plus jeune puisse se marier avec eux en pleine nuit.

L'œuvre de Cobbs, comme celle de tout acteur de personnage, était pleine de hauts et de bas, mais il a réalisé Nightjohn et est apparu dans « Always Outnumbered » de Michael Apted, avec Laurence Fishburne, une autre ancienne du NEC, écrit par Walter Mosley. les meilleurs films réalisés de ma vie, et deux des meilleurs films sur la race réalisés d'une manière ou d'une autre dans un système motivé par l'impulsion blanche de dissimuler l'histoire.

Il y a quelques mois, l'écrivain David Moses a observé que tout le cinéma noir compte comme ce que j'appellerais The Unloved parce que les gens qui le jugent, le paient et veillent à ce qu'il bénéficie de sa maigre journée au soleil étaient blancs. Il y avait donc un élément de condescendance dans l’accès. Les producteurs et les classes critiques blancs ont daigné laisser aux réalisateurs et écrivains noirs leur journée au soleil parce qu’il n’y avait pas d’autre alternative, pendant des années de production et de distribution de cinéma noir, que par les canaux blancs. Cobbs faisait à la fois partie du détournement des récits acceptés et rappelait ce que les acteurs noirs étaient autorisés à faire à Hollywood. Jerrod Carmichael le savait lorsqu'il l'a choisi dans un épisode de « The Carmichael Show ».

Le premier rôle de Cobbs dans un véritable blockbuster fut celui du manager de confiance de Whitney Houston dans « The Bodyguard », un film qui n'aurait aucune valeur si ce casting n'était pas impliqué. Cobbs se démarque du casting surqualifié, qui comprend également Kevin Costner, Mike Starr et Richard Schiff. Les directeurs de casting sont des créatures d'habitude, et Cobbs est donc devenu la référence pour faire face à la tolérance tendue dans les films destinés au public blanc avec des acteurs blancs. « Air Bud » est le plus célèbre de ces films, dans lequel il se pavane comme James Brown pour livrer sa phrase immortelle sur le droit d'un chien de jouer au basket-ball. C’est devenu un mème bien avant que le terme ne soit inventé, ce qui est sa propre récompense, mais la liste des médiocrités qu’il a élevées est presque infinie.