The Columnist Avis critique du film & résumé du film (2021)

Femke Boot (Katja Herbers) est le type d’écrivain féministe que beaucoup de trolls ciblent souvent. Qu’elle écrit sur des choses banales ou des problèmes sociaux politiques, Boot est constamment attaquée en ligne, une situation qui ne fait que s’aggraver. Au début, elle menace de quitter les réseaux sociaux, mais la haine continue d’affluer. Elle essaie de signaler le harcèlement à la police, mais personne ne prend au sérieux ses craintes de menaces de mort et de violence en ligne. Bientôt, elle est consommée par le vitriol d’Internet, incapable de poser son téléphone dans une version masochiste déformée du défilement doom. Son obsession pour ce que les étrangers disent à propos de sa ligne menace sa relation avec sa fille de lycée (Claire Porro) et un nouveau petit ami (Bram van der Kelen) qui se trouve également être un écrivain et comprend une partie de ce qu’elle vit. Enfin, elle claque et prend des mesures en mains en tuant ses harceleurs un par un. Une fois l’acte accompli, elle coupe le majeur du troll en souvenir de chaque troll qui l’a utilisé une fois pour lui rendre la vie difficile.

«The Columnist» joue sur des peurs bien réelles et des scénarios réalistes. Il est triste de constater à quel point l’expérience du harcèlement en ligne est courante pour les femmes et les personnes de couleur qui deviennent la cible d’étrangers pour simplement exister sur ces plateformes. Mais alors que le film est enraciné dans un noyau de vérité, «The Chronist» a évidemment un autre ordre du jour. Quand il bascule dans son mode thriller de vengeance, le personnage de Boot change également. Elle n’est plus une mère célibataire inquiète, surmenée et anxieuse, maintenant elle est résolue et dangereuse. Elle n’est pas irréprochable dans sa violence, ses meurtres sont parfois le résultat d’une erreur passionnée mais juste assez efficace pour qu’elle s’en tire. Elle est peut-être une chroniqueuse féministe qui défend la valeur morale des articles, mais lorsqu’elle crie à divers crétins qu’ils auraient dû être plus gentils avant de les tuer, elle perd ce terrain. En cherchant à se venger, elle annule essentiellement la courtoisie qu’elle appelle car comme le film le révèle amèrement, ses attaques ne font pas grand-chose pour faire taire tous ses agresseurs. C’est un problème plus grave qu’une poignée de personnes. C’est quelque chose de plus sinistre à propos de ces plates-formes et de la façon dont leur algorithme récompense et gamine la colère et la haine. C’est ainsi que vous pouvez passer toute la journée à signaler des attaques et des personnages offensants, mais les descendants des médias sociaux ne feront pas grand-chose pour réellement aider les cibles de ces campagnes de harcèlement. Le film, bien sûr, ne s’intéresse pas à ces grandes idées systémiques ni même à la dénomination des attaques misogynes que Boot subit. Ce n’est que de la nourriture pour le véritable objectif du film: une rétribution sanglante.

En fin de compte, «The Columnist» de Van Aart a étonnamment peu à dire sur la violence en ligne contre les femmes. Il développe un peu plus l’idée de la façon dont ces messages apparemment insignifiants peuvent faire taire la voix d’une femme, et dans l’expérience de la fille de Boot, Anna, comment des personnalités masculines établies comme son directeur peuvent également museler son opinion. Mais l’accent singulier du film sur la quête de vengeance de Boot élimine bon nombre des autres problèmes du film pour des frissons bon marché. Les scènes sont horribles par nature, mais pas particulièrement mémorables. Ni van Aart ni le directeur de la photographie Martijn Cousijn ne rendent ces scènes particulièrement tendues (jusqu’aux deux dernières confrontations de la fin) ou stylées. Si van Aart voulait se lancer dans l’histoire sinistre d’une chroniqueuse cherchant à se venger de ses bourreaux, pourquoi se retenir visuellement de cette prémisse? « The Columnist » frappe plus comme un film d’horreur d’une note, moins intellectuellement profond que son introduction originale.

Maintenant joué dans les cinémas virtuels et disponible sur les plateformes VOD et numériques.