The Films of Cocaine Noir | Features

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« Body Heat » de 1981 était un film de transition important d’un style d’une décennie à l’autre. L’un des derniers grands néo-noirs, il attend également avec impatience la décennie à venir avec autant d’intérêt pour la sueur scintillante sur les corps allongés sur un lit après un rendez-vous galant que son intrigue typiquement labyrinthique. Ce n’est pas une fusillade dans une ruelle sombre qui détruit la vie d’un homme, autant que c’est une jupe crayon rouge serrée encadrée contre un intérieur tout blanc.

Kathleen Turner a eu une supernova d’un tour de star en tant que femme fatale de « Body Heat ». Mais trois ans plus tard, elle irait encore plus loin dans la toile nouée du sexe et du meurtre dans « Crimes of Passion » de Ken Russell. Le film n’est pas tout à fait un néo-noir, pas tout à fait un thriller érotique, et toute la cocaïne semble être montée dans le nez de la co-vedette Anthony Perkins. L’intrigue de « Crimes of Passion » concerne un designer à succès (Turner) qui travaille au noir en tant que travailleuse du sexe au service d’un éventail hétéroclite de voyous, le détective privé étiqueté pour la suivre et le prédicateur de rue psychotique de Perkins obsédé par « sauver » son âme à le coût de sa propre vie si nécessaire.

Et pourtant, cette description ne fait qu’effleurer la surface de la bizarrerie du film, comme il fallait s’y attendre avec Russell à la barre. Perkins transpire et est terrifiant, comme un Harry Powell qui a pris les mauvaises drogues de club lors d’une fête de circuit. Le film, cependant, appartient à Turner. Il y a quelque chose de laid, de dangereux et d’insoluble dans sa performance et le film. Et en tant que tel, quelque chose de beaucoup plus honnête. Il y a le sentiment que son véritable méchant est le consumérisme incontrôlable de la décennie, et comment ce consumérisme laisse tout se sentir comme insuffisant, poussant les gens à se transformer en produits.

« Quelqu’un pour me surveiller »

L’idée des années 80 parallèlement à la véritable femme fatale est également vivement ressentie dans « Someone to Watch Over Me » de Ridley Scott. L’héritière de Mimi Rogers, témoin d’un meurtre, aurait facilement pu être érigée en méchante du film, menaçant de rompre le mariage du flic ouvrier (Tom Berenger) chargé de la protéger. Mais le film est bien plus intéressant que cela. Impuissant à sa place dans les intérieurs spectaculaires du penthouse de Rogers, Bérenger commence à tomber amoureux d’elle. Et elle craque à son tour car Bérenger n’est pas un énième MBA ambulant qu’elle côtoie sans cesse lors des galas des musées.

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