The Dropout Offers Conflicting Views of Controversial Woman | TV/Streaming

Mais le monstre toujours dévorant du capital de démarrage exige des progrès, alors Holmes le fait fonctionner de la seule façon qu’elle peut : en embobinant un investisseur de haut niveau après l’autre avec son langage ambitieux et son effet étrange. Ce sont ces séquences dans lesquelles « The Dropout » offre à Seyfried le plus de place pour jouer en tant que Holmes, et c’est une performance formidable et transformatrice. Le rôle est allé à l’origine à Kate McKinnon, qui, je le crains, le jouerait trop ouvertement comique, trop dans la blague. Seyfried, d’autre part, comprend l’absurdité innée de Holmes en tant que personne, mais comprend également qu’elle est le héros de sa propre histoire. C’est une imitation, bien sûr, mais la performativité innée de Holmes elle-même adoucit ces tics aux yeux d’insectes pour en faire une partie organique du personnage. Après tout, Holmes est un bizarre femme, qui se barbouillait d’affectations encore plus étranges pour garder les vieux hommes d’affaires blancs qu’elle hypnotisait hors de l’équilibre.

Mais frustrant, beaucoup de « The Dropout » ne peuvent pas correspondre à la fréquence de l’enfer pour le cuir de Seyfried, principalement en raison de combien ils doivent étirer les événements pour s’adapter à la durée de huit heures de l’émission. (Sept épisodes ont été fournis pour examen.) Les trois premiers épisodes oscillent dangereusement vers des excuses pour les méfaits de Holmes, la décrivant comme étant motivée par des traumatismes passés ou perdue sous l’emprise de sa relation domestique pseudo-abusive avec Sunny – le même milieu d’année # girlboss posture qui lui a permis de tirer la laine sur les yeux de tant d’investisseurs et d’experts bien intentionnés. Meriwether et les scénaristes commettent l’erreur critique d’essayer de répondre à la question « Qui est Elizabeth Holmes ? alors qu’ils devraient vraiment demander, « Pourquoi Elisabeth Holmes ?

L’épisode quatre (« Old White Men ») se rapproche le plus de cette dernière question, alors que nous passons à une post-récession de 2010, lorsque Theranos courtise les pharmacies de détail comme CVS et Walgreens pour héberger des « centres de bien-être » à travers le monde. Enfin, nous échappons au point de vue de Holmes pour suivre un groupe de malheureux dirigeants de Walgreens de la fin du moyen âge essayant de la jauger et de déterminer si Theranos est la vraie affaire. Jay Rosan d’Alan Ruck est perplexe face à l’entreprise, mais se paie sur le dos pour avoir élevé une femme PDG; Wade Miquelton de Josh Pais est encore plus dubitatif, mais craint de rater une startup miracle car « ils sont la seule chose qui rapporte de l’argent en ce moment ». Showalter les encadre fréquemment dans des plans larges blottis devant des bâtiments ou se précipitant entre des voitures, se penchant fortement dans la farce innée de tout cela – un monde économique grinçant terrifié par la promesse du nouveau, même si tout cela pourrait être de la fumée. Il s’avère que, même pour les plus grands esprits du capitalisme américain, le FOMO est bien trop séduisant pour être ignoré.

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