Prisoner’s Daughter Avis critique du film (2023)

Avec un scénario de Mark Bacci, « Prisoner’s Daughter » se déroule sur des lignes assez prévisibles : la lente fusion de Maxine envers son père, le lien formé entre grand-père et petit-fils, etc., et Brian Cox et Kate Beckinsale remplissent leurs personnages aux traits fins de trame de fond et émotions compliquées étoffées. Chaque scène est chargée de bagages du passé. Ezra, victime d’intimidation à l’école pour ses crises, a besoin d’une figure paternelle puisque son propre père est un perdant toxicomane nommé Tyler (Tyson Ritter), qui joue dans un « groupe » et vit dans ce qu’il appelle « une coopérative d’artistes ».  » (vraiment juste un repaire de drogue). Ezra veut voir son père plus. Tyler exige de faire partie de la vie de son fils. Maxine connaît les dangers et est prête à être le « méchant », refusant l’accès à Tyler. Max, bien installé dans la petite maison, tente d’intervenir. Parfois cela se passe bien, d’autres fois, moins bien.

Les bons scripts vous font oublier qu’ils sont des scripts. Le scénario de « Prisoner’s Daughter » est assez bavard et ne prend jamais son envol. Vous pouvez presque voir les mots sur la page, malgré les efforts soutenus de Beckinsale et Cox. Young Convery (très bon dans un rôle similaire dans « Pinball: The Man Who Saved the Game ») ne s’en sort pas aussi bien. Alors qu’Ezra est ce que vous appelleriez « précoce », son dialogue bascule dans la mièvrerie et sonne comme s’il avait été écrit par quelqu’un qui ne connaît pas les enfants. Les plaisanteries conscientes de soi grincent, tout comme la capacité calme à initier des conversations émotionnelles difficiles avec des adultes, en utilisant un langage thérapeutique, comme un enfant de sit-com, vers 1987. Il est difficile de surmonter ce problème. Si le dialogue ne semble pas réel, rien d’autre n’a une chance de décoller. Le film est trahi par sa séquence finale, où Max prend les choses en main, un développement d’intrigue d’un type de film tout à fait différent. Et donc ce qui aurait pu être axé sur les personnages est après tout axé sur l’intrigue. « La fille du prisonnier » se dégonfle.

Si vous ne voyiez Las Vegas qu’au cinéma, vous penseriez qu’elle était uniquement composée de la bande de néons et peuplée de gangsters, de gros joueurs et de showgirls. Mais Las Vegas est, bien sûr, un endroit où vivent des gens normaux. Semblable à « The Descendants » d’Alexander Payne, qui se déroule dans un Hawaï rarement montré dans les films, « Prisoner’s Daughter » évoque Las Vegas dans toute sa beauté et sa misère désertiques (la « coopérative d’artistes » est la substance sale des cauchemars). Maxine qualifie sa petite maison de « dépotoir », mais elle a une cour arrière et un garage inachevé, et elle a fait de son mieux pour la rendre accueillante malgré ses moyens limités.