SXSW 2021: Delia Derbyshire: The Myths and Legendary Tapes, Alien On Stage, The Spine of Night | Festivals & Awards

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Quiconque a participé à du théâtre communautaire ou à des pièces de théâtre au lycée peut reconnaître les membres du groupe Paranoid Dramatics. Il y a le gars qui aime les blagues dans les coulisses, le maître des accessoires obsédé par la fabrication de jouets sympas et le seul acteur qui est copain avec tout le monde, mais qui ne parvient jamais à bien comprendre ses répliques. Les sujets de Harvey et Kummer sont faciles à appréhender, en partie à cause de leur pertinence et en partie grâce à l’affection évidente des cinéastes pour eux.

Cette affection peut aussi être une faiblesse. «Alien On Stage» est réalisé par des personnes qui connaissent profondément la production et les personnes derrière, et le film manque d’un contexte qui pourrait aider un public plus large à forger une connexion plus forte. On nous parle de la première production dans le Dorset, par exemple, mais nous en voyons très peu de séquences, ou apprenons ce qui a transformé Harvey et Kummer en évangélistes instantanés. Ces qualités deviennent évidentes plus tard avec des images de la production du West End; ne pas voir comment la série a évolué ou a trouvé son premier groupe de fans se sent comme une occasion manquée.

Dans «La colonne vertébrale de la nuit» Les réalisateurs Philip Gelatt et Morgan Galen King tentent simultanément de s’imposer dans le genre fantastique et de rendre hommage à certains de ses plus grands artistes, dont l’animateur du «Seigneur des anneaux» Ralph Bakshi et l’illustrateur fantastique Frank Frazetta. Le dernier des deux serait probablement particulièrement fier de ce que Gelatt et King accomplissent ici. La qualité du film n’est pas toujours à la hauteur de ses ambitions, c’est toujours une belle entreprise.

«The Spine of Night» est une épopée fantastique qui rappelle les paysages stériles de «Conan the Barbarian» et «Heavy Metal» et la violence exagérée de la série animée culte «Metalocalypse». La sorcière Tzod, vêtue d’un crâne et torse nu (exprimé par Lucy Lawless) est notre guide à travers une histoire de la cruauté gratuite de son pays, relayée à The Guardian (Richard E. Grant), qui protège une fleur bleue aux capacités hallucinogènes et destructrice intense. Puissance. Les histoires de Tzod impliquent également Ghal-Sur (Jordan Douglas Smith), un érudit qui, au fil des histoires, devient un sorcier immortel et un tyran.

Se déroulant sur des centaines d’années, «The Spine of Night» présente des mondes intéressants et des designs créatifs pour chacune de ses époques fantastiques, des âges sombres à un paysage d’enfer post-apocalyptique cyberpunk. (Les personnages rotoscopés, cependant, ont une planéité qui peut sembler incongrue avec les arrière-plans magnifiques, et certains des doublages fonctionnent mieux que d’autres.) Joe Manganiello, en tant que soldat endurci, convient parfaitement, tout comme Lawless et Betty Gabriel , jouant un clerc. Pour d’autres, comme Smith et Patton Oswalt, ce dernier qui exprime un prince despotique, les performances ne correspondent pas toujours bien à la conception du personnage. Compte tenu de la portée du projet, cependant, «The Spine of Night» est toujours une réalisation impressionnante. C’est de la hard fantasy, faite par des gens qui connaissent et aiment clairement la forme.

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