Tout aussi efficace est sa décision d’utiliser des extraits de la filmographie de Fox pour étoffer et commenter l’histoire de l’acteur de 61 ans. Avec le montage magistral de Michael Harte, Guggenheim glisse de manière transparente entre les rôles révolutionnaires de Fox dans la sitcom « Family Ties » et le blockbuster « Retour vers le futur », ainsi que les performances ultérieures dans « Teen Wolf », « Bright Lights, Big City », « Casualties of War », « Doc Hollywood » et plus encore.

Les reconstitutions fournissent un tissu conjonctif vivant et essentiel, et la narration divertissante de Fox tirée de ses livres relie le tout. Une séquence spectaculaire détaille comment Fox a simultanément tourné « Family Ties » le jour et « Retour vers le futur » la nuit, avec des chauffeurs le pressant d’un endroit à l’autre, le réveillant, préparant son café et s’assurant qu’il a ses scripts. (Et nous apprenons comment Eric Stoltz a été choisi à l’origine dans le rôle emblématique de Marty McFly, et a même tourné une grande partie du film avant que Fox ne soit embauché pour le remplacer. Il est difficile d’imaginer quelqu’un d’autre dans ce gilet gonflé et ce jean, plaisantant sur le flux condensateur avec Christopher Lloyd.)

L’énergie de « Still » est souvent contagieuse et reflète à quel point Fox est en mouvement depuis son enfance au Canada. Des photos d’archives d’équipes de hockey et du club de théâtre révèlent à quel point il était plus petit que les autres enfants (« J’étais juste un petit elfe », se souvient-il), une qualité qui l’aiderait à jouer des personnages plus jeunes avec la sagesse de l’âge. Il est honnête à la fois sur son extrême pauvreté à Hollywood et sur l’arrogance qui l’a submergé une fois qu’il est devenu grand. Dans un parallèle intelligent, Guggenheim dépeint Fox s’approchant d’un kiosque à journaux dans la vallée de San Fernando à l’apogée de sa renommée, lorsque son adorable visage souriant ornait chaque couverture de magazine de Personnes pour guide télévisé pour Battement d’adolescent; il recrée cette image dans une scène se déroulant en 1998, une fois que Fox a révélé son diagnostic de Parkinson, et il est de retour sur toutes les couvertures de magazines pour une raison plus triste.

Entre les deux, il a appris à cacher les tremblements sur le plateau pendant sept ans. Personne ne l’a remarqué à l’époque, mais nous pouvons le voir maintenant, en regardant son travail à la télévision et au cinéma. Fox est franc sur la ruse qu’il a employée pour créer l’apparence de la normalité, tenant souvent un stylo ou un accessoire dans sa main gauche et le tripotant ou incorporant un petit bob ou un tissage dans une ligne de frappe pour masquer son instabilité. Qu’il ait ressenti le besoin d’aller si loin pour sa survie personnelle et professionnelle est rétroactivement déchirant. Et puis il y a sa consommation d’alcool pour engourdir la douleur, dont Fox parle depuis de nombreuses années.