Stare at the Flame: Jane Schoenbrun on We’re All Going to the World’s Fair | Interviews

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Le dessin que JLB utilise pour se représenter sur Skype… Je me retrouve toujours à le regarder dans les yeux.

Un autre merveilleux moment de « regarder la flamme », l’une des personnes qui a travaillé sur le film, et ils ont demandé à rester anonymes, quelques jours après le début du tournage, ils se sont assis avec moi à la table du petit déjeuner comme, « Hey, quel est ton relation avec Creepypasta? Et j’ai dit: « Eh bien, j’ai lu ma juste part et je fais un film à ce sujet », et cette personne a dit « Quand j’étais au lycée, je les dessinais. » Et cette personne est en fait le créateur anonyme de l’un des Creepypastas les plus célèbres, qui est ce dessin, qui s’appelle « Unwanted Houseguest ». Quel genre de saturé sur Internet d’une manière similaire aux autres Creepypastas dont ce film est tiré.

Je suis curieux de savoir ce que l’horreur signifie pour vous, alors que vous écriviez des histoires en ligne à l’adolescence, et maintenant vous avez des morceaux d’horreur corporelle dans votre film. Pensez-vous à l’horreur comme quelque chose que vous voulez faire partie de votre expression en tant que cinéaste ?

Ouais, je pense que ça va toujours être une peinture sur le pinceau, à tout le moins. Je pense qu’avec ce film en particulier, et beaucoup d’œuvres qui m’intéressent, la relation continuera d’être pas vraiment simple. Je pense que je suis vraiment intéressé par la question « Qu’est-ce que l’horreur? » Est-ce que « Mulholland Drive » reçoit cette étiquette ? Est-ce que « Vidéodrome » ? Je pense que beaucoup de mes films préférés s’intéressent aux tons sombres. Et avec Lynch en particulier, je pense que la façon dont il joue avec les genres est tellement fascinante. Je pense à la façon dont « Lost Highway » riffe si consciemment sur l’horreur à certains moments, puis aura également cette relation très compliquée avec les images de gangsters. On a l’impression qu’il n’est pas intéressé à se faufiler dans un genre, mais à emprunter et à comprendre le pouvoir de divers genres. La façon dont vous pouvez les assembler pour susciter des réponses du public.

Et je pense que mon film s’intéresse à ça, comme le travail de Lynch, ce genre de spectre de performance. Le moment d’horreur corporelle dans mon film sous une douche, est quelque chose que je sais que les gens grimacent, mais c’est aussi quelque chose que je ne voulais pas ressentir comme le moment le plus réaliste du film. Pour moi, cette section du film consiste à remettre en question votre perception de la réalité de tout ce qui se passe dans le film. Lorsque nous revenons à Casey et qu’elle commence à vivre ou à jouer ou à être possédée par ce qui ressemble à ces choses viscérales effrayantes, il pourrait y avoir une voix à l’arrière de notre tête qui pourrait dire: «Attendez, mais je viens de voir ce gamin se faire entraîner dans un ordinateur par un fantôme, je suis sûr que ce n’était pas réel.

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