Slow Avis critique du film & résumé du film (2024)

Alors que le film commence, Elena (Greta Grineviciute), professeur de danse contemporaine, est sur le point de commencer à enseigner une classe pour enfants sourds lorsqu'elle rencontre Dovydas (Kestutis Cicenas), là-bas pour servir d'interprète en langue des signes entre elle et ses élèves. Dès leur rencontre, il y a une étincelle indéniable entre les deux. Au cours des 20 premières minutes, nous regardons ces deux-là (qui sont tous deux en mesure d'utiliser leur corps comme moyen de communication) apprendre à se connaître, et il devient évident qu'ils s'aiment vraiment. (Le moment où Elena, initialement découragée, se rend compte qu'il n'est qu'un Traduction en cours lors d'un prochain mariage, il lui dit qu'il est particulièrement gentil.)

Finalement, ils atteignent le point de l’histoire où l’on s’attend à ce qu’ils couchent ensemble. C'est à ce moment-là que Dovydas lâche une bombe : il est en fait asexuel.

Au début, Elena a l'impression qu'il n'est tout simplement pas attiré par elle, ce qui n'est pas grave puisque le film la présente comme une personne dotée d'une aura joyeusement sensuelle (ce qui s'explique en partie par une visite à sa mère, une femme assez froide pour faire l'amour). Le personnage de Mary Tyler Moore dans « Ordinary People » semble chaleureux et effacé en comparaison). Mais c'est précisément parce que il s'intéresse vraiment à elle et fait cet aveu en premier lieu, au lieu de l'enchaîner ou de couper immédiatement les choses. Compte tenu de la force de leur lien, ils tentent de réussir en sortant de leurs zones de confort émotionnel respectives pour trouver un juste milieu entre sa relation sexuelle plus traditionnelle et les simples amitiés auxquelles il est habitué.

Si cette prémisse était passée par la machine typique des studios hollywoodiens, elle aurait probablement été davantage présentée comme une comédie sur Elena essayant de mettre Dovydas au lit, et aurait probablement insinué que son asexualité était simplement le fait de ne pas avoir trouvé la bonne personne. Kavtaradze prend plutôt le concept au sérieux, observant ces deux-là alors qu'ils négocient ensemble des eaux inconnues. Nous voyons à la fois les bons moments (quand ils semblent si parfaitement synchronisés que la notion même de sexe semble être une réflexion après coup) et les mauvais (quand il est clair que ce ne sera jamais le cas).