Short Films in Focus: Peter and the Wolf | Features

Ouais, ça me rappelle les films des studios Laika (« Coraline », « Paranorman », « Kubo and the Two Strings »). Vous avez déjà réalisé des performances de création orale. Je pense que lors de votre tournée « Shag Tobacco » en 1996, vous en avez fait. Était-ce une suite logique à cela ? Ou est-ce que c’était différent parce que c’était l’histoire de quelqu’un d’autre ?

C’était un peu différent, mais en dehors de « Shag Tobacco », qui était ma première aventure dans la narration, j’ai aussi, il y a environ douze ans, travaillé avec la Royal Shakespearean Company, où le compositeur classique Gavin Bryars, disons simplement qu’il est Phillip Glass du Royaume-Uni. Il a écrit un bel article que vous connaissez peut-être intitulé « Le sang de Jésus ne m’a jamais fait défaut ». Ce type a été chargé en 2008 de mettre en musique des sonnets de Shakespeare. Il choisit des narrateurs et des chanteurs très différents pour écrire une composition originale basée sur un sonnet. J’en ai fait un, et la Shakespearean Company a été très séduite par ma voix et m’a demandé de faire la narration de l’ensemble du spectacle, qui a tourné de temps en temps pendant environ dix ans. Je faisais deux ou trois concerts par an avec eux. J’ai donc eu ma formation shakespearienne. C’était dur de travailler avec eux, et c’est très classique et pertinent, mais c’était comme retourner à l’école. Des trucs comme la narration et Shakespeare étaient quelque chose que je craignais quand j’étais adolescent, mais plonger dans les sonnets et en comprendre la beauté, c’était comme retourner à l’école mais au paradis. J’ai vraiment apprécié ça.

Et j’en ai appris un peu, donc c’était tout à fait naturel de faire cette narration (pour « Pierre et le Loup ») pour ce nouveau récit, qui est réenregistré. C’est un nouveau récit pour cette version 2023 Max.

Ouais, alors allons-y. Comment est née cette version animée ? Quelle a été la motivation pour lancer cette chose ?

Croyez-le ou non, Covid. [laughs] Cela semble étrange, mais les droits de l’enregistrement que j’ai fait sur l’original pour Bloomsbury Books étaient revenus à moi et à (co-compositeur) Maurice Seezer. Nous avons dit : « Est-ce qu’on rééditerait ça ? Nous sommes allés voir la maison de disques, le même gars qui l’avait publié à l’origine il y a 20 ans, Alistair Norbury de BMG Records, qui a dit : « Pourquoi ne pas, en plus de le rééditer, de le réenregistrer et de faire un film animé ? film? » Nous étions sur le point de lancer les négociations lorsque le Covid est arrivé. Je suis heureux de dire que le COVID a été très intéressant car pendant les deux années de confinement, et nous avons eu un confinement très sévère en Irlande, j’ai travaillé trois ou quatre jours avec les animateurs de HBO et de Blink et, en gros, j’ai travaillé sur le film pendant ces deux années.

Quelle a été votre contribution à ce nouveau récit, Bono, Seezer et les réalisateurs Stephen McNally et Elliot Dear ? Il y a quelques changements dans celui-ci.

Il y a beaucoup de changements. Maurice Seezer a utilisé le même enregistrement que nous avions fait il y a 20 ans, la même musique. C’est le récit que nous avons changé. Bono a adopté l’idée. Il était tellement heureux que ses dessins soient réinterprétés et animés. Il dit : « Bonne chance, mais vous les organisez pour moi et assurez-vous de ne pas tout gâcher. » Parce que nous étions tous les deux très impressionnés par cette version presque expressionniste de la façon dont il peignait son dessin à l’origine. Tous les dessins originaux d’il y a 20 ans ont été la pierre de touche et le germe du début de l’animation.