Mais il est impossible de contourner le fait que plusieurs des performances principales sont raides au point d’être amateur (au moins jusqu’à ce que l’intrigue se prépare à mi-parcours et que tout le monde souffre, transpire, saigne et crie). Et le scénario réussit à être trop et pas assez, faisant des gestes maladroits dans la direction de ce que la critique Anne Billson appelle le Thriller absurde, tout en faisant du chausse-pied dans des morceaux de critique sociale sur les nantis et les démunis qui font » Shattered » se dérouler comme le film « Parasite » aurait pu l’être, s’il était possible de laisser tomber à plusieurs reprises un film sur sa tête.

« Shattered » est un film à rebondissements. Mais les rebondissements ne suivent pas la logique du monde réel. Ils n’embrassent pas non plus l’anti-logique du monde onirique des grands thrillers psychosexuels comme « Attraction fatale », « Body Double », « Basic Instinct » ou le classique de la fin du jeu « Gone Girl », le genre d’images où les absurdités et les outrages s’accumulent au point que le public se met à rire avec un plaisir débridé. Autant dire que si vous êtes toujours intéressé par le film, vous devriez consulter cette critique maintenant.

L’homme, Chris Decker (Cameron Monaghan du remake américain de « Shameless ») est un entrepreneur technologique qui a récemment vendu son entreprise pour plusieurs millions de dollars. Il a une femme (Sasha Luss) et une fille (Ridley Bateman) dont il est sur le point de se séparer par divorce. Il vit dans la maison de rêve susmentionnée, qui surplombe la plèbe de la ville comme la maison du magnat dans « High and Low » d’Akira Kurosawa, beaucoup plus politiquement convaincant. La jeune femme, qui s’appelle elle-même Sky (Lily Krug), vit dans un motel résidentiel tenu par un affable salaud nommé Ronald (John Malkovich, qui donne l’une des deux seules performances mémorables du film) et a un colocataire autodestructeur (Ash Lisa de Santo) qu’elle est censée rentrer chez elle avec Chris pour s’échapper.

Ce qui s’ensuit est une histoire qui oscille entre un non-sens exubérant et une sorte de riff sociopolitique à demi-cul, mêlant ressentiment des douchebros techno-fascistes amoraux, fascination pour leurs maisons de show-off et une obsession un peu perverse pour les modèles-actrices-peu importe les types qui pourrait ne pas, en fait, être au bord de l’âge du consentement légal, mais sont maquillés et costumés pour évoquer une waif d’anime à peine pubère, ou Lolita. Krug et Monaghan, je suis désolé de le dire, sont terribles à cet égard, bien qu’il soit difficile de les blâmer entièrement ou même partiellement, étant donné la grosseur du scénario et l’apparente incapacité du réalisateur à se diriger vers le dérapage et à produire une glorieuse épave d’un film, le gentil public applaudit vigoureusement même s’il sait que c’est stupide.