Revue « The New Look » : mélange Ben Mendelsohn et Juliette Binoche

Les créateurs français Christian Dior et Coco Chanel se battent à la fin de la Seconde Guerre mondiale dans une série qui dépasse de loin la concurrence.

Situé en grande partie dans le monde parisien de la haute couture, « The New Look » aborde les derniers jours de la Seconde Guerre mondiale et de l’occupation nazie, ainsi que leurs conséquences, avec un regard neuf. Ce drame d’époque époustouflant dépeint la lutte, la défaite et le triomphe parmi des noms qui ont encore du cachet, parmi lesquels Christian Dior et Coco Chanel.

D’un côté, nous voyons les coûts élevés et la noblesse morale de la résistance française, et de l’autre, une collaboration avec les Allemands dans un monde où la survie est primordiale et où la beauté est éphémère et éphémère. La série elle-même, créée par Todd A. Kessler « Damages », est une fiction biographique à son meilleur, une histoire déchirante de triomphe et de perte au milieu d’une beauté à couper le souffle et d’une cruauté institutionnelle.

C’est l’année de Juliette Binoche, qui joue Chanel. Parallèlement, l’Oscar français est transcendant sur grand écran. Son portrait intime d’une cuisinière dans la cuisine d’un grand chef français nous a donné « A Taste of Things », un film culinaire français primé qui ne manquera pas de remplacer les classiques « Le Festin de Babette » et « Big Night ». Ici, dans dix longs épisodes, elle incarne la célèbre influenceuse de mode et créatrice Chanel, une femme imparfaite au goût exquis et aux talents avides de vie.

Chanel, une ancienne orpheline vivant au Ritz aujourd’hui occupé par l’élite allemande vers 1945, essaie de maintenir son niveau de vie – des fleurs fraîches partout – et l’entreprise de parfums qu’elle dirige avec des bailleurs de fonds juifs, même si elle ferme son atelier et que les frères Wertheimer fuient vers Amérique. Elle a un rendez-vous avec le destin, qu’elle tente de peaufiner avec toute la ruse d’une femme d’affaires parisienne à succès, mais cela échappe de loin à son contrôle et à ses pouvoirs de manipulation.

Cette performance est l’aboutissement d’une vie. Binoche est élégante, subtile, omniprésente, incandescente et sans sentimentalité. Sa Coco mince et intemporelle est une publicité ambulante pour le look Chanel, avec ses pantalons palazzo semi-masculins, ses gilets et ses cravates, ses colliers de perles et ses chaînes en or, et ses doigts ornés de bijoux incrustés de bagues qui sont chacune une petite merveille.

Audacieuse et vulnérable, Chanel compte principalement sur elle-même, jetant tous les obstacles sous le bus en cours de route. Avec son amant, le baron Hans Gunther von Dincklage (le grand et séduisant acteur danois Claes Bang), et les embrouilles dans lesquelles l’espion allemand de l’Abwehr l’implique, il est difficile de ne pas trouver une piste la reliant aux nazis. Son personnage à la fois peu aimable et séduisant ne parvient pas à voir la situation dans son ensemble. Alors que les nazis reculent et que les Alliés inondent Paris, les femmes qui ont collaboré (comme la célèbre actrice Arletty qui avait un officier allemand comme amant) se font raser la tête et sont soumises à l’humiliation publique.

Après la guerre, Chanel s’enfuit en Suisse mais elle ne parvient jamais à étouffer complètement les rumeurs sur ses liens avec les nazis. La force de l’histoire – et les faits de son comportement – ​​sont contre elle. L’Europe critique d’après-guerre n’est pas un lieu pour les équivalences morales parisiennes.

Le Christian Dior de Ben Mendelsohn a le même poids dans une histoire qui oscille en grande partie entre les deux. Le créateur homosexuel n’a pas encore établi sa marque au même degré que Chanel, bien qu’il fasse partie d’un cercle de fashionistas montantes qui comprend Pierre Cardin, Pierre Balmain et Cristobal Balenciaga. Le rusé John Malkovich livre, comme il le fait toujours, le rôle du couturier et soutien de longue date de Dior, Lucien Lelong.

Mendelsohn porte son chagrin dans les poches profondes de sa tête de chien battu. Vivre sous l’occupation nazie au sein d’un cercle de créateurs gays, tiraillé entre un tempérament artistique et le jugement de son père campagnard suffirait à traumatiser n’importe qui.

Ajoutez à cela le sort de la sœur bien-aimée de Dior, Catherine. En tant que jeune Dior, Maisie Williams se perd dans un rôle difficile qui efface les souvenirs de son « Game of Thrones » Arya Stark. Catherine rejoint une cellule de résistance française pour être arrêtée, torturée et envoyée dans un camp de travail allemand.

Alors que Dior habille les femmes nazies avec des robes de bal divines, il a l’intention de retrouver et de sauver sa sœur, quel qu’en soit le prix. C’est un homme tiraillé entre son désir de créer de la beauté, de s’engager dans une relation homosexuelle jugée illégale et un besoin profond de sauver sa sœur comme si elle était son âme elle-même. Elle l’est peut-être.

Emily Mortimer est également à la fois hilarante et effrayante dans le rôle de l’amie la plus ancienne et la plus proche de Chanel et de sa partenaire criminelle, Elsa Lombardy, sujette à la dépendance. La star de « Damages » Glenn Close a un rôle de soutien à la fois acidulé et critique en tant qu’arbitre américain du goût, Carmel Snow, rédactrice en chef de « Harper’s Bazaar ».

Convenant à une série minutieuse sur la naissance des couturiers d’après-guerre, les costumes sont exquis. La conception de la production s’étend des somptueuses suites du Ritz aux enfers incolores d’un camp nazi, présentant les opposés avec la même attention aux détails. La musique est également époustouflante, avec des chansons de l’époque entremêlées de reprises modernes qui jouent chaque épisode, reliant le passé et le présent : « Blue Skies » émouvant de Lana Del Rey, « La Vie en Rose » de Nick Cave et « I Cover the » de Sam Dew. Bord de l’eau.

Tissant une mode sophistiquée et l’un des passages les plus brutaux de l’Europe du XXe siècle, « The New Look » regarde le passé dans toute sa beauté et sa trahison. Cette saga d’époque passionnée rejette la culture d’annulation contemporaine pour se mettre dans la peau parfumée de deux pionniers d’élite dont les chemins ont divergé et, pourtant, tous deux sont finalement restés des noms audacieux de la mode longtemps après leur mort.

« The New Look » sera diffusé le mercredi 14 février sur Apple TV+.