Revue Off Broadway d'Antigone : Tony Shalhoub et Susannah Perkins
L'adaptation radicale d'Anna Ziegler se concentre sur le corps humain, mais pas sur le corps auquel vous vous attendez
Parce qu'Antigone enterre son frère décédé, Créon la condamne à mort. Ce frère, Polynice, n'est même pas mentionné par son nom dans la pièce provocatrice d'Anna Ziegler « Antigone (Cette pièce que j'ai lue au lycée) », qui a débuté mercredi au Théâtre public. Cette nouvelle Antigone sauvage va même jusqu'à se plaindre de l'original de Zophocle : « (Il ne s'agit) même pas d'elle. On dirait que tout tourne autour du corps de son frère. Un corps d'homme. »
Ziegler n'écrit pas sur quoi faire avec un cadavre. Elle écrit sur ce qu'il faut faire avec un corps à naître et sur le droit de l'État de contrôler le corps d'une femme. L'Antigone de Sophocle proclame la supériorité de la loi divine sur la loi humaine et, de même, l'Antigone de Ziegler fait valoir que la santé du corps humain est supérieure au corps de l'État politique.
Il y a une fascination effrayante dans de nombreuses tragédies grecques : l'inceste dans « Œdipe », le cadavre en décomposition dans « Antigone ». Il peut être un peu décevant d’apprendre que Ziegler aborde ce qui semble être un sujet moins macabre. La mise en scène de Tyne Rafael gère ce regret possible en renversant immédiatement nos perceptions d'Antigone et de Créon : Susannah Perkins est audacieuse et menaçante dans le rôle titre, et Tony Shalhoub est doux et très pertinent dans son interprétation du roi-tyran, qui n'est pas si éloigné d'Adrian Monk de l'acteur. Ce que Ziegler montre clairement, c’est que les dirigeants faibles ont besoin de lois injustes pour maintenir leur pouvoir. Ici, Shalhoub pue la faiblesse.
La performance de Perkins est tout autre chose. L'indépendance farouche et l'imprévisibilité de cette Antigone sont sa force, et c'est là tout en haut de la pièce de Ziegler quand Antigone récupère Achille (Ethan Dubin) dans un bar local à Thèbes et la jette plus vite que n'importe quel homme que Samantha a foutu dans « Sex and the City ».
Hémon, le fiancé d'Antigone, est vraiment le fils du Créon de Shalhoub, et Calvin Leon Smith le joue avec un charme énorme. Antigone dit à Hémon qu'elle est enceinte, et Hémon est ravi. Antigone a d'autres projets. L'avortement est illégal à Thèbes mais accessible via un avorteur de ruelle (Katie Kreisler, étant mortellement bonne dans ce rôle).
Jouant le chœur, Celia Keenan-Bolger raconte « Antigone » dans un rôle que l'on pourrait plus précisément appeler l'auteur. C'est elle qui a lu la tragédie de Sophocle au lycée, une révélation qu'elle livre comme si tout le monde avait lu « Antigone », et encore moins au lycée. Elle se retrouve désormais enceinte.
Il y a beaucoup de discours dans la pièce de Ziegler, dont beaucoup sont empreints d'un esprit contemporain subversif et d'une emprise vivifiante sur ce que signifie accoucher ou non. Son « Antigone » n'a pas la fascination macabre de l'original ; cependant, comme illustré ici, la naissance et l’avortement peuvent être bien plus effrayants. La pièce se termine avec Keenan-Bolger et Perkins dans une étreinte serrée, qui exclut les hommes – même un bon gars comme Haemon de Smith. Ici, les hommes ne sont que des spectateurs.
