Revue « Mort et autres détails » : Hulu trébuche avec Forgettable,

Mandy Patinkin et Violett Beane mènent une addition fatiguée à la vague de romans policiers et de thrillers comiques pour manger les riches

Quand vous allez dans un stand de hamburgers, vous avez envie d’un hamburger. Et lorsque vous regardez un mystère en chambre fermée sur le « plus grand détective du monde », vous voulez les tropes de genre familiers et les plaisirs qui accompagnent le territoire. Tu avais envie d’un hamburger, tu sais ?

Mais « Death and Other Details », des showrunners Mike Weiss et Heidi Cole McAdams (« Stumptown »), ne repose que sur la familiarité. Il s’agit d’un amalgame frustrant, voire cynique, de l’obsession actuelle de notre culture pop pour le revivalisme policier (« Poker Face », « The Afterparty », les films Hercule Poirot de Kenneth Branagh) et les thrillers comiques pour manger les riches (« The Menu », « Triangle of Tristesse », « Fête de recherche »). Zut, il ajoute même des symboles insipides tirés des gros titres comme une sorte de sel d’assaisonnement grossier sur la viande tièdement cuite. Mais rien n’aide ce fast-food à s’installer dans votre estomac.

Imogene Scott (Violett Beane) est intelligente, pointue et un peu freeloader. Elle est à bord d’un paquebot de luxe entièrement affrété par la très riche famille Collier, avec qui elle entretient une relation de longue date. Et que devrait-il se passer sur ce bateau de croisière verrouillé, sinon un putain de meurtre ! Et qui devrait être à bord de ce navire sinon le plus grand détective du monde, Rufus Cotesworth (Mandy Patinkin) ! Et ne le savez-vous pas, Rufus et Imogène ont un passé impliquant la mort non résolue de la mère d’Imogène ! Les deux hommes résoudront-ils l’affaire, mettront-ils de côté leur passé et trouveront-ils une issue pour tout le monde à bord ?

Des rebondissements, des confessions et des doubles croisements, toutes sortes de personnages peu recommandables – vous écrivez une version de cette série dans votre tête, et la série elle-même n’a pas l’intention de la battre. La distribution compétente de l’ensemble livre du mieux qu’elle peut des dialogues volés sur Twitter, son style réchauffé de manière agressive à partir de résumés culturels plutôt que d’invoquer une prise originale dans ses principes directeurs. Le pilote à lui seul utilise à la fois « éboueur » et « feu de benne à ordures », et l’un des personnages souscrits est un enfant de la génération Z (Sincere Wilbert) qui diffuse du « contenu » en direct à ses « abonnés », et ce sont les seuls « mots à la mode » qui lui sont autorisés. dire. »

Lorsque les enjeux montent et que les personnages commencent à accuser et à trahir, le dialogue se lave de gros mots et de savon, ne laissant aucune chance aux acteurs de trouver une quelconque nuance ou intrigue. Lauren Patten (« Blue Bloods »), en tant que fille de Collier/archétype de « Succession » Anna, porte le poids malheureux de ces moments, crachant et contorsionnant des insultes peu subtiles avec trop de pratique et pas assez d’humanité. Étendre ce mode de communication sur 10 épisodes (dont huit ont été prévus pour cette revue) atténue toute chance de surprise ou d’impact, se transformant trop rapidement en un remplissage d’une seule note.

Visuellement, il y a quelques plaisirs à retrouver dans « Mort et autres détails ». Marc Webb (« 500 Days of Summer ») dirige le pilote avec verve et invention, élaborant un style cinématographique bienvenu pour le reste de la série. Alors que la voix off de Rufus nous met en garde contre la tentation de se laisser berner par des illusions, l’image du ciel ondule et se révèle être un reflet sur l’eau. Alors que les flashbacks nous remplissent de vitesse, les transitions nous font traverser le temps de manière transparente tandis que les personnages du présent errent littéralement à travers leurs regrets passés.

Et la production et la conception des costumes (de James Philpott et Mandi Line, respectivement) sont splendides à voir, évoquant des sentiments d’aspiration et de désir qui deviennent nauséabonds et compliqués lorsqu’ils sont comparés aux sombres événements de l’intrigue. C’est une sensation bienvenue de dissonance cognitive qui n’est pas toujours obtenue par l’intrigue elle-même.

La salle des écrivains de Weiss et McAdams essaie de trouver ces couches de complications irrésistibles et démangeantes, bien sûr. Ils atterrissent simplement avec un bruit sourd, dans l’une des deux directions. Soit : les scénarios recourent à des cris didactiques de thèmes, en particulier dans la seconde moitié de la saison, jouant comme le discours de « Barbie » d’America Ferrara avec moins de pathétique et plus de rage grinçante (saviez-vous tous que les gens riches sont méchants ? Bien, vous ne le savez pas). je n’ai plus besoin de regarder l’émission).

Ou encore : les tentatives d’inventions au-delà de la surface continuent de nous rappeler des versions supérieures de cette histoire – encore une fois, réalisées au cours des trois dernières années. Rufus dit que la vérité est cachée à la vue de tous ? « Glass Onion » a fait mieux. Un personnage actuel parle à son enfant intérieur, physicalisé par un acteur, pour guérir un traumatisme ? « The Flight Attendant » a fait mieux. Un épisode s’éloigne de la formule de la saison pour une expérimentation impliquant le POV des personnages ? « Only Murders in the Building » a fait mieux. Et quand il s’agit des détails pratiques des résolutions du mystère pulpeux, je déteste être redondant, mais…

Pour invoquer « Le Menu » une fois de plus, j’adore les hamburgers. Quand j’en commande un, je ne le fais pas vouloir pour se voir servir une salade aux allures d’extraterrestre. Il existe tellement de meilleurs hamburgers, ceux qui nous rappellent et nous surprennent à la fois. « Mort et autres détails », comme son titre le suggère effrontément, yadda-yadda est loin de la substance juteuse qui fait briller un plat, présentant un oubli fade. Il ne coupe pas le bruit et ne coupe pas votre palais.

« Mort et autres détails » sera diffusé le mardi 16 janvier sur Hulu.