Cannes 2023: How to Have Sex, Los Delincuentes, The New Boy | Festivals & Awards
Les tensions mijotées entre Taz et ses amis, les blagues barbelées que Skye fait à ses dépens et la jalousie compétitive qui se crée entre eux alors qu’ils se disputent l’attention des hommes, laissent Taz se sentir malheureuse et isolée. Une fois que Taz a perdu sa virginité, une expérience désorientante qui la pousse à se retirer encore plus, sa confusion jette un voile terrible sur la seconde moitié du film, le faible bourdonnement des néons de l’atmosphère s’estompant au fur et à mesure que le soleil se lève et que la gueule de bois frappe. Naviguant dans la ronce d’émotions épineuses qu’elle ressent au cours de ce moment tant attendu, Taz a du mal à discuter avec ses amis de ce qui s’est passé, à l’articuler elle-même. Mais au fur et à mesure que la semaine avance, son sentiment de dévastation s’avère difficile à ébranler et ses amis commencent à se demander pourquoi elle semble si inhabituellement maîtrisée.
McKenna-Bruce est magnétique dans ce qui devrait être une performance de star; transmettre l’innocence cachée par l’attitude de fête de Taz et capturer la douleur persistante de son traitement interne. Et Manning Walker veille à ne jamais juger ses personnages ou à recourir à un didactisme réducteur, abordant plutôt « Comment avoir des relations sexuelles » comme un regard inflexible mais empathique sur le consentement, la violation et les zones grises environnantes de l’expérience sexuelle. C’est un cinéma frais, passionné et remarquablement assuré, réalisé avec beaucoup d’énergie et une clarté de vision encore plus exaltante.
Également acquis par MUBI pour une sortie mondiale peu de temps après sa première dans la programmation Un Certain Regard à Cannes, Rodrigo Moreno « Les Délinquants », une comédie dramatique existentielle toujours ludique et progressivement séduisante sur le sujet innombrables du travail et de la liberté d’une figure bien considérée du mouvement du nouveau cinéma argentin.
Au rythme de 189 minutes tranquillement sinueuses, le film s’ouvre comme une sorte de film de braquage, avec un employé de banque de longue date Morán (Daniel Eliás) volant une somme plutôt modeste sur son lieu de travail – selon ses calculs, c’est le double du montant qu’il gagnerait si il a continué à la banque jusqu’à l’âge de la retraite – avec un plan pour se rendre et récupérer l’argent une fois libéré de prison. Morán est fatigué de travailler, dit-il à son collègue Román (Esteban Bigliardi) tout en l’entraînant dans le stratagème. En échange de la dissimulation de l’argent aux enquêteurs, dit-il, Román peut en avoir la moitié et ils peuvent tous les deux prendre leur retraite confortablement. Quant à la peine de prison, c’est un calcul facile : il préfère rester derrière les barreaux pendant trois ans et demi plutôt que de travailler pendant 25 ans de plus.
