Revue de la saison 2 de « Outer Range » : le western voyageant dans le temps de Josh Brolin
Le drame familial de science-fiction d'Amazon poursuit sa première saison moins texturée avec un travail de personnages plus convaincant
La saison 2 de « Outer Range » reprend là où les débuts de la série se sont arrêtés il y a deux ans. Ou était-ce un siècle et demi ? Les paradoxes temporels dans ce western de science-fiction multiplient ces allers-retours, et même s'ils n'ont aucun sens, la dysphorie temporelle du saut d'époque à travers les époques conduit à un travail de personnages captivant et à des relations qui, mis à part les éléments fantastiques, sonnent vrai et aussi profond qu'une crevasse des Rocheuses.
C'est une amélioration par rapport à la première saison intrigante mais moins texturée. Cela pourrait être intentionnel ; cette histoire de familles de ranchs du Wyoming en guerre, déconcertées par l'apparition d'un trou noir mystique dans un pâturage contesté, a nécessité beaucoup de préparation avant de pouvoir effectivement porter ses fruits. Plus probablement, le remplacement du créateur Brian Watkins par le vétéran plus expérimenté Charles Murray (« Sons of Anarchy », « Luke Cage ») en tant que showrunner a apporté une sensibilité narrative plus aiguisée.
La nouvelle saison nous offre non seulement des interactions percutantes avec des moments d'acteur plus forts, mais aussi de nouvelles ironies intéressantes, des dimensions spirituelles et des rebondissements tout simplement sympas.
Et certaines des questions concernant le trou de transport du temps trouvent une réponse. Pas tous, et tant de nouveaux fils d'histoire ne sont pas tissés par la finale, vous prierez tous les deux pour une troisième saison et vous vous sentirez quelque peu trompé. Mais cette fois-ci, on en fait assez avec l’histoire et l’humanité pour laisser un sentiment général de satisfaction.
La nouvelle saison s'ouvre sur la ville de Wabang, WY, faisant face aux conséquences de la ruée vers les bisons sortie de nulle part. En fait, le bison est venu du trou, qui a également englouti les candidats au shérif Joy Hawk (Tamara Podemski) et Perry Abbott (Tom Pelphrey), les envoyant à différents endroits dans le passé. Des véhicules détruits par des bisons jonchent le paysage et Autumn (Imogen Poots), l'étrange jeune femme qui campait sur la propriété d'Abbott, est elle-même assez piétinée. Le patriarche Abbott Royal (Josh Brolin) ne l'aime toujours pas beaucoup, mais se sent plus connecté et protecteur envers Autumn depuis qu'il a réalisé que d'une manière ou d'une autre (enfin, trou, c'est comme ça) elle est une version plus âgée de la fille de Perry, Amy, âgée de huit ans. qui a également disparu à la fin de la saison dernière.
L'épouse religieuse de Royal, Cecilia (Lili Taylor), est presque en deuil pour sa petite-fille. Ceci et d'autres pertes dans la famille, sans parler de la situation de plus en plus bizarre de l'automne, poussent Royal stoïque à partager le secret qu'il cache depuis que Cecilia l'a trouvé errant sur sa propriété familiale quand il était petit garçon : il est venu à notre époque d'un autre, via Le trou.
Beaucoup de feuilletons s'ensuivent, et c'est merveilleux. Taylor est particulièrement doué pour faire en sorte que les spasmes d’angoisse sauvages semblent mérités plutôt que surexploités. Et tandis que Brolin, né pour jouer aux cowboys, aborde cette saison encore plus taciturne que la précédente, il émane d'une manière ou d'une autre les vastes réserves d'amour et de culpabilité que Royal a gardées secrètes pendant des décennies. Ajoutez à cela un autre mélodrame savonneux sur les relations surréalistes de Perry, l'autre fils d'Abbott, Rhett (Lewis Pullman), qui fait du rodéo, et sa petite amie agitée et employée de banque, Maria (Isabel Arraiza), et la menace imminente de perdre le ranch familial, et vous avez quelques saisons de complications « Yellowstone » juste là. Mais mieux écrit, même si leurs arcs s’étendant sur des siècles se déroulent de manière impossible d’un seul coup.
Tu veux plus? Une grande allégorie biblique, peut-être ? Ne cherchez pas plus loin que le ranch Tillerson voisin. Grâce aux propriétés miraculeuses du consommable du trou, Dark Mineral, qui provoque des visions, le monstrueux grand-père Wayne Tillerson (Will Patton) se remet de son accident vasculaire cérébral pour menacer les Abbotts et dominer ses deux fils survivants, le foutu Luke (Shaun Shipos). et Billy (Noah Reid), pas tout à fait mortellement blessé. Wayne se considère de plus en plus en termes de martyr de l'Ancien Testament, tandis que les garçons jouent divers scénarios de Caïn et Abel. Ils apportent tous des dimensions bienvenues à leurs personnages, qui ressemblaient davantage à des méchants ricanants la dernière fois.
L'automne, elle aussi, est dans son propre voyage sacré et extra-terrestre, poussée par une folle nuit d'abus de Dark Mineral (de tels voyages sont filmés avec juste le bon assaisonnement de filigrane psychédélique et de désorientation de film d'horreur). Poots navigue sur une frontière très fine entre le dingue, le diseur de vérité vengeur et le mégalomane messianique qui pourrait bien être capable de sauvegarder leurs apparentes illusions. Dans l’ensemble, « Outer Range » – qui se déroule dans un registre de voyage spirituel semblable à un chant funèbre qui module joliment tous les trucs fous – est le rare produit de la culture pop qui s’intéresse sérieusement aux nombreuses manifestations de la foi, qu’elles soient nourrissantes ou déformantes, hypocrites ou sincère.
Et en plein milieu de la saison, il y a un épisode western à part entière. Le trou plonge Joy en 1886, où elle passe les quatre années suivantes à vivre avec ses ancêtres Shoshone (et, dans Falling Star de Kimberly Guerrero, un autre voyageur temporel ravi de la voir ; enfin, quelqu'un avec qui chanter des chansons de Led Zeppelin dans la langue ancestrale. !) C'est une bonne pièce de théâtre autonome sur la moralité des autochtones contre les colons, avec des indices clés sur le passé de Royal et une composition émotionnelle parsemée. Réalisé par le vétéran de « Reservation Dogs » Blackhorse Lowe, l'épisode examine le nœud complexe du racisme et de l'économie. et une classe qui monopolise toujours la gamme. En effet, dans un épisode ultérieur, la tension entre les agents blancs chargés de l'application des lois et la police autochtone dans la réserve de Wind River est dramatisée d'une manière culturellement chargée mais d'une humanité rafraîchissante.
La star et coproducteur Brolin fait ses propres débuts en tant que réalisateur avec l'avant-dernier sixième épisode de la saison, riche en événements. C'est à ce moment-là que la plupart des thèmes de cette année atteignent des crescendos vifs ; la finale les joue lorsqu'elle ne lance pas de nouvelles intrigues. Brolin partage généreusement le temps d'écran de son épisode avec le reste de l'ensemble, bien qu'il s'assure que Royal ait un moment ininterrompu pour livrer la phrase immortelle, « C'est une connerie de destin cosmique. »
Cela résume en quelque sorte « Outer Range » et toute son attitude. Le pragmatisme fanfaron des cow-boys se heurte à l'inexplicable, avec du scepticisme mais suffisamment de brio de rodéo pour s'en sortir et voir où vous atterrissez. Bien fait, ce que fait principalement la saison 2, il s’agit d’un divertissement peu probable avec un côté dangereux.
La saison 2 de « Outer Range » sera diffusée le jeudi 16 mai sur Prime Video.
