Red, White & Royal Blue
Le réalisateur Matthew López fait un premier long métrage impressionnant avec « Red, White & Royal Blue », une histoire d’amour qui mélange habilement les rythmes familiers d’une romance cinématographique classique avec les détails distinctifs de deux des jeunes hommes les plus publics au monde essayant de garder leur relation privé. Adapté du best-seller de Casey McQuiston, le film parle d’un prince britannique et du fils du président des États-Unis. Tous deux veulent garder la relation secrète pour protéger leur vie privée, mais protéger leur famille de la controverse est encore plus important pour eux.
Avant cela, nous avons la partie que nous allons voir au cinéma, où l’hostilité initiale se transforme en respect réticent, puis en plaisanteries séduisantes, puis en une reconnaissance croissante qu’ils sont profondément amoureux. Alex Clarmont-Diaz (Taylor Zakhar Perez) est le fils de la présidente Ellen Clarmont (Uma Thurman) et du membre du Congrès Oscar Diaz (Clifton Collins Jr.). Il est passionné de politique mais confiné à des missions cérémonielles, comme escorter Nora, la petite-fille du vice-président américain (une charmante Rachel Hilson), au mariage du petit-fils du roi d’Angleterre et prochain sur le trône. Alex est agacé d’être relégué à une telle séance photo d’un événement et ne veut pas voir le frère du marié, le prince Henry (Nicholas Galitzine). Nous découvrirons plus tard pourquoi ils ne s’aiment pas.
Ils entrent dans un gâchis embarrassant (littéralement) à la réception de mariage. Dans les relations internationales, il semble important de montrer au monde que les deux jeunes hommes sont de grands amis. C’est une configuration classique de comédie romantique, mais c’est une histoire plus ambitieuse. López et sa distribution douée changent habilement le ton du slapstick au drame touchant.
Le casting est d’une diversité rafraîchissante, avec un sentiment naturel discret, presque décontracté, que c’est juste le monde dans lequel vivent ces personnages. Chaque personnage de soutien est à l’aise avec qui il est, et ils ne sentent pas qu’ils doivent couper leurs accents ou autrement » se fondre. » Cela devient un point d’intrigue délicatement géré lorsqu’Alex interagit avec un journaliste hispanique, toujours à la recherche d’un avantage. On le voit bien dans la façon dont le journaliste s’adresse à Alex en espagnol pour assumer une sorte de parenté et d’intimité qu’Alex pare mal à l’aise. Le toujours formidable Collins en tant qu’Oscar a une belle scène montrant à son fils qu’il soutient son amour pour Henry. Oscar fait brièvement référence aux défis auxquels lui et Ellen ont été confrontés, ce qui implique que le fait de venir de cultures différentes rendait les gens sceptiques quant à leur avenir.
Ces petites touches soignées donnent de la texture à ce qui pourrait autrement être un film de style Hallmark brillant mais fade, et l’expérience de López dans le théâtre musical lui donne une bonne idée du rythme de la narration. Une scène de fête du Nouvel An est montée avec esprit et style par Kristina Hetherington et Nick Moore. Et une scène où le couple toujours antagoniste est coincé dans un placard littéral est juste le bon mélange d’inconfort claustrophobe, une prise de conscience croissante de leur attirance et, plus surprenant encore, de leur respect mutuel.
De manière impressionnante, le film permet à ses personnages de diversité raciale, culturelle et nationale de contourner le changement de code que les personnages réels et fictifs font souvent pour rendre les autres plus à l’aise autour d’eux. Dans cet esprit, il accorde à Alex et Henry la franchise de décrire leur relation, y compris leur relation sexuelle, qui est explicite mais dépeinte dans le respect de son intimité croissante. Alex est bisexuel. Henri est gay. Ils ont tous les deux du mal avec ce que cela signifie pour leurs familles très publiques, mais ils savent qui ils sont, et quand ils se laissent faire, ils savent ce qu’ils souhaitent pour leur vie de couple.
Pourtant, c’est un conte de fées, il y a donc des intrigues qui sont tout simplement trop pratiques. Mais la douceur chatoyante entre Perez et Galitzine soutient la suspension très volontaire de l’incrédulité, et c’est ce qu’est le bonheur pour toujours.
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