KVIFF 2022: EO, Like a Fish on the Moon, The Eight Mountains, Father’s Day | Festivals & Awards
Adapté du roman de Paolo Cognetti « Le Otto Montagne » La méditation de 147 minutes sur l’amitié commence avec une certaine verve : Pietro (Lupo Barbiero), un garçon solitaire de Milan, arrive avec sa famille dans la montagneuse vallée d’Aoste italienne pour l’été. Là, il rencontre un garçon local, Bruno (Cristiano Sassella), qui, contrairement à Pietro de la classe moyenne, est issu d’une famille d’agriculteurs. Les deux garçons se lient rapidement : ils courent à travers les champs verdoyants et les ruisseaux vrombissants tandis que les chansons de l’auteur-compositeur-interprète suédois Daniel Norgren (qui figure fortement, souvent trop fortement sur cette bande originale) accompagnent leurs ébats.
Alors que la première moitié de « The Eight Mountains » présente la perspicacité visuelle de Terrence Malick mélangée à la fantaisie de Wes Anderson, la seconde moitié, qui saute dans le futur, capturant d’abord l’adolescence des garçons, puis leurs années d’adulte errantes, est à la traîne. et intérêt. Fainéant, Pietro a laissé son père mourir alors que les deux étaient séparés. Maintenant, il est retourné à la montagne, retrouvant Bruno pour achever une maison que son père alpiniste a toujours voulu comme résidence d’été.
Luca Marinelli et Alessandro Borghi incarnent respectivement Pietro et Bruno adultes, et les deux grands acteurs remuent ciel et terre pour donner un sens à ce film. Mais Groeningen et Vandermeersch ont créé une image banale trop effrayée pour agir sur son sous-texte queer, trop vaste pour donner à l’une des femmes une vie intérieure riche et trop sympathique pour imprégner un drame entre Pietro et Bruno. Au lieu de cela, c’est une très belle amitié entre deux hommes exposés qui ont l’impression d’être pris dans des espaces liminaux, entre des montagnards et des citadins, mais qui n’élèvent jamais ce thème à un espace émotionnel profond.
Parfois, un film peut être simple, mais il doit au moins être intéressant. « Les huit montagnes », en particulier dans sa conclusion éculée, est une épopée, longue et lente, sans aucun désir d’explorer l’âme humaine qui se cache sous les mots non dits.
Le quatrième long métrage du réalisateur rwandais Kivu Ruhorahoza, «Fête des pères», patiemment et astucieusement dans les eaux du pouvoir patriarcal et du traumatisme générationnel pour offrir un récit tentaculaire qui, d’une manière ou d’une autre, ne perd jamais son sens habile de l’intimité.
