Orphan: First Kill Avis critique du film (2022)

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Les fans du premier film se souviendront qu’Esther s’est échappée d’un hôpital psychiatrique estonien avant de trouver son chemin vers une nouvelle famille, et « First Kill » documente essentiellement un petit problème qu’elle a rencontré en cours de route. Avec le mystère des antécédents meurtriers d’Esther dans le rétroviseur, « First Kill » la centre davantage comme un méchant slasher traditionnel dans les premières scènes, prêt à tout pour obtenir sa liberté. Après s’être échappée, elle élabore un plan pour trouver la sécurité dans une famille riche des États-Unis, choisissant de se faire passer pour l’enfant disparu des Albright. La mère Tricia (Julia Stiles), le père Allen (Rossif Sutherland) et le frère Gunnar (Matthew Finlan) sont choqués de voir leur petite fille revenir dans le domaine familial Albright, même si certaines choses à propos de son histoire ne semblent pas correspondre. Lorsqu’il s’avère que les Albright ont un secret qui rivalise avec celui d’Esther, une confrontation est inévitable, même si en faire une préquelle draine un peu la tension car notre anti-héroïne doit survivre pour rendre le premier film possible.

L’un des gros problèmes avec « Orphan: First Kill » est qu’il est dirigé par William Brent Bell, incroyablement peu ambitieux, l’homme derrière « The Devil Inside », « The Boy » et « Separation ». Il est obstinément indifférent à créer des compositions visuellement impressionnantes, se contentant presque toujours de simplement mettre l’action dans le cadre sans se soucier du blocage ou du cadrage. « Orphan: First Kill » semble plat (et souvent bon marché), alors qu’il a vraiment besoin d’un réalisateur visuellement astucieux pour y arriver avec la même joie que Fuhrman et Stiles. Même l’écrivain David Coggeshall sait que les fans de l’original ne peuvent plus être choqués par la tournure de ce film, et il essaie donc de l’améliorer avec un virage fou au milieu du film qui ne sera pas gâché ici (mais est juste assez fou pour que je veuille presque recommander de le voir.) Bell s’en sort mieux ici que dans la plupart de ses films parce qu’il a plus à travailler, mais il semble toujours prêt à jouer la sécurité quand ce film avait besoin de quelqu’un pour embrasser la folie de son existence même.

Fuhrman et Stiles ont compris la mission. Fuhrman, si bonne dans « The Novice » de l’année dernière aussi, sait comment jouer la tension enroulée et elle maintient une grande partie du film grâce à sa pure volonté. Et puis il y a Stiles, qui passe d’une mère en deuil à quelque chose avec des contours plus nets alors que l’actrice vend certains des virages les plus extravagants du film. Il y a des occasions gaspillées ici de creuser dans les rôles familiaux et les commentaires de classe, mais cela est souvent surmonté par le plaisir que Furhman et Stiles semblent avoir dans la seconde moitié du film.

C’est presque suffisant pour vous faire souhaiter que Fuhrman revienne pour un autre film « Orphan ». Cette fois, son existence ne sera pas si inattendue.

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