Sullivan incarne une journaliste anonyme qui est tombée d’un haut rang dans son industrie après un scandale qui reste terriblement flou. Il y a des références au fait qu’elle n’a pas vérifié quelque chose et des aperçus d’une boîte de réception de courrier électronique avec de nombreuses lignes d’objet haineuses. Elle a fait une erreur, et cela la place dans une position vulnérable, quelqu’un qui veut non seulement croire, mais qui veut que l’histoire la ramène sous les projecteurs. Même avec cette configuration, elle n’est pas vraiment ravie à l’idée de rejoindre le monde surpeuplé et journalistiquement discutable du podcasting, dirigeant un nouveau projet appelé « Beyond Believable », un de ces podcasts qui raconte des histoires apparemment impossibles.

Sa vie change lorsqu’elle reçoit un e-mail anonyme contenant un nom, les mots « la brique » et un numéro de téléphone. Lorsqu’elle l’appelle, elle commence un voyage dans un terrier de lapin phénoménalement conçu qui ressemble exactement à quelque chose sur lequel on tomberait par hasard en ligne au milieu de la nuit. La version brève est que certaines personnes ont « reçu » – la manière dont elles sont entrées en possession reste d’une manière inquiétante et vague, ajoutant au mystère – des briques noires qui semblent avoir une sorte de pouvoir surnaturel. Ils sont généralement précédés d’une vision terrifiante – un homme voit son frère décédé des années plus tôt tandis qu’un autre parle à l’enfant qui ne l’a jamais connu – et ils sont généralement suivis de ce que l’on pourrait appeler un sentiment d’effroi accablant.

Notre protagoniste hésite au début, mais elle commence à soupçonner qu’il y a quelque chose dans cette histoire de brique alors que le nombre de ses podcasts continue d’augmenter. L’écrivain Lucy Campbell joue ici intelligemment avec de nombreuses idées, y compris ce que l’on pourrait appeler la viralité audible, le sentiment qu’une histoire prend plus de vérité à mesure qu’elle se répète. Il est fascinant que le film s’appelle toujours « Monolith » au lieu de « Brick », car il permet d’interpréter les monolithes du journalisme, du podcasting et de la culture virale.

Sans spoiler, Campbell et Vesely jouent également avec privilège en ce qui concerne certains rebondissements tardifs concernant la raison pour laquelle cette histoire est racontée. Une partie de cela est un peu sous-développée, mais l’approche de Campbell ne me dérange pas, qui consiste à intégrer certaines des questions moralement épineuses sur le podcasting et le journalisme dans une plante de science-fiction. Et Vesely utilise très bien son espace limité, utilisant des gros plans pour renforcer la tension tout en utilisant également un design de production et une palette de couleurs bleues qui donnent à l’ensemble une énergie froide et inquiétante.

Et « Monolith » devient légitimement effrayant. Certains des choix de notre héroïne alors que le film fait monter les enjeux semblent un peu incroyables, mais cela peut être pardonné étant donné les restrictions de la pièce à un seul décor et à un seul interprète. En fin de compte, le but était clairement de nous piéger dans l’esprit de plus en plus fracturé d’une seule personne qui croit de plus en plus à ce qui est au-delà du croyable. Mission accomplie.