Working with Complete Fantasy: On the Legacy of Gentlemen Prefer
Les années 1950 ont été une décennie de grande répression sexuelle et la culture s’est orientée vers la famille nucléaire qui avait été perturbée pendant la Seconde Guerre mondiale. Cette obsession se concentrait souvent sur les corps voluptueux des femmes, et peu étaient plus remarquables que celle de Russell et Monroe, cette dernière, en 1953, au début de sa carrière de star. Pourtant, en raison du code de production fortement appliqué, les costumes à l’écran ne pouvaient révéler aucun décolleté ni aucun mouvement de la poitrine, ce qui aboutissait à des robes rigides, ajustées et souvent à col haut qui semblent extrêmement inconfortables à porter. La plupart des vêtements ne sont pas nécessairement ce que vous considérez comme sexy, même si les femmes qui les portent le sont.
Un autre moment fort de la mode de 1953 fut « Roman Holiday », avec Audrey Hepburn, qui mettait en avant une esthétique de beauté complètement différente. Lorsqu’Edith Head s’est vu confier les costumes du film, elle a supposé qu’elle déguiserait ce que les années 1950 considéraient souvent comme des défauts de silhouette : la poitrine plate, le long cou et les bras maigres d’Hepburn, et a été surprise qu’on lui demande de se pencher sur ce qui était considéré comme un défaut. une beauté non conventionnelle. La silhouette de Hepburn est toujours considérée comme un idéal de mode, son look étant souvent imité. Même s’il existe aujourd’hui une tendance à célébrer des silhouettes plus courbées, jusqu’à récemment, peu de femmes modernes auraient envié et copié les costumes de William Travilla ou les figures féminines généreuses de « Les hommes préfèrent les blondes ».
Ed Sikov écrit dans Rire hystériquement« Quand nous regardons les années 1950, nous voyons une culture de névrose extrême et de paranoïa, une époque qui était définie par des troubles intérieurs et des menaces extérieures mais qui n’a néanmoins jamais eu le bénéfice relaxant d’une dépression totale… Les cercueils, les pilules, les boissons, les chansons, les seins et les canapés des psychiatres qui jonchent les films de l’époque n’étaient pas seulement omniprésents ; ils étaient, souvent délibérément, des sources de plaisir comique. (Sikov 17-19).
Le film s’ouvre sur une secousse Technicolor : devant un rideau bleu à paillettes, Monroe et Russell, vêtus de robes rouges scintillantes, prennent d’assaut la scène dans le rôle de « Deux petites filles de Little Rock ». Ils déclarent dès le premier cadre qu’ils vont avoir le contrôle. Ils remplacent même les titres de films conventionnels ; ils ne nécessitent aucune introduction autre que la leur.
