Mainstream Avis critique du film & résumé du film (2021)

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Alors que «Palo Alto» était prudemment observationnel, ne commentant que ses personnages avec ce qui équivalait à une sympathie modérée, «Mainstream» ne peut s’empêcher de secouer sciemment son doigt alors que ces trois rebelles autoproclamés deviennent célèbres, émoussant le peu d’existence leur avantage en cours de route. Link trouve un public de plus en plus massif, et un ego de célébrité kitsch émerge avec ses nouveaux rôles d’animateur de jeu télévisé et de philosophe idiot. Inévitablement, il brise également le cœur de Frankie, dégénérant peu de temps après en une mégalomanie à part entière que Garfield interprète avec une ferveur répugnante et quasi religieuse. Cela n’est pas de bon augure pour nos trois centraux, mais c’est particulièrement une mauvaise nouvelle pour les membres du public plus doux (celui joué par la star de «Euphoria» Alexa Demie), que Link prend la mauvaise habitude de mettre sous les projecteurs.

En réalisant une série de vidéoclips dans les années qui ont suivi «Palo Alto» (y compris pour Carly Rae Jepsen et l’auteur-compositeur-interprète français SoKo), Coppola a clairement montré sa fascination pour l’optique de la performance externe, l’insaisissable réalité émotionnelle et questions de savoir où l’art existe entre les deux. Mais dans «Mainstream», armé d’un tel récit moraliste, cet intérêt de carrière se transforme en un mépris plus dépassé.

Coppola a été ouverte sur sa dette envers le classique d’Elia Kazan de 1957 «A Face in the Crowd», qui a mis au premier plan la performance emblématique d’Andy Griffith en tant que Lonesome Rhodes, un vagabond de la Caroline devenu démagogue. Frénétique et franc, le film de Kazan a exploré les liens parasites entre la célébrité, les médias de masse et la politique américaine; peut-être inutile de dire que depuis, on lui a donné le pouvoir de la prescience. Mais un destin similaire semble peu probable pour «Mainstream», qui a roulé des caméras en 2019 et se sent déjà dépassé, en particulier compte tenu de son intérêt d’antan sur YouTube par opposition à des concurrents plus pertinents comme TikTok et Twitch. (Cela s’étend au casting de cascades de vloggers comme Jake Paul, dont le moment des médias sociaux est passé depuis si longtemps, il a été rebaptisé boxeur amateur.)

«Palo Alto» a dérivé sur la force de sa cohésion stylistique, la vacance émotionnelle de son adolescent conduit rehaussant une qualité amorphe dans son atmosphère environnante. «Mainstream», un objet plus énergiquement matériel dans tous les sens, approfondit son sujet, abandonnant la retenue précédente de Coppola au profit d’une hyperactivité plus conflictuelle et sans grâce.

Reteaming avec plusieurs de ses collaborateurs «Palo Alto», le film de Coppola est stylistiquement assuré, même si certaines de ses plus grandes balançoires ne parviennent pas à se connecter. Le commentaire de «Mainstream» et la performance surdimensionnée de Garfield sont peut-être ce dont le public se souvient le plus en sortant du théâtre, mais le directeur de la photographie Autumn Durald Arkapaw est merveilleusement précis sur la traversée d’un spectre de tons néons, évoquant ailleurs une ambiance hantée qui s’installe sur Los Angeles du film brouillard épais.

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