À la question de son grand-père, Kris explique qu’un concerto se compose de «deux éléments, un soliste et un orchestre, ayant une conservation». À partir de là, lui et Horace entament leur propre dialogue, réfléchissant à la manière dont la détermination d’un homme peut changer le destin d’une famille et comment cette expérience témoigne du péché originel d’une nation. «Tout revient à l’esclavage», rappelle Horace à son petit-fils.

Dans son compact de 13 minutes, «Un concerto est une conversation» parvient à en dire plus sur les relations raciales qu’un film 10 fois plus long.

Bowers, dont les crédits incluent la série «Bridgerton» et «When They See Us», ne sert pas seulement de sujet, il l’a également réalisé avec le scénariste / producteur Ben Proudfoot. Gagnant à 21 ans du Thelonious Monk Jazz Piano Competition Award en 2011, Bowers a écrit la partition de «Green Book» (2018) et a doublé en gros plan pour Mahershala Ali dans le rôle du grand piano Don Shirley.

Avec ses déclarations directes de faits et son utilisation habile d’archives et d’images contemporaines, «Un concerto est une conversation» révèle un paysage politique post-George Floyd. Horace Bowers raconte des anecdotes d’il y a des décennies qui se dérouleraient probablement de la même manière aujourd’hui, comme se voir refuser un prêt en raison de la couleur de sa peau. Adolescent, Horace a fui la Floride, où il a été témoin d’indignités et d’insultes quotidiennes, comme des Blancs traitant son père de garçon. «Cela m’est resté pour toujours. … Je savais que j’allais partir de là. Je ne voulais pas de partie de cette partie du pays.

En faisant de l’auto-stop à travers les États-Unis (ce qu’il admet, «je devais être fou») dans les années 40, il a choisi Los Angeles, où il a finalement construit un empire de nettoyage à sec. «Je n’avais jamais entendu parler de LA avant», a-t-il déclaré. «Je ne savais pas comment j’allais y arriver, mais je savais que j’allais y arriver.

Kris souligne que son grand-père n’avait que 20 ans lorsqu’il est devenu entrepreneur. «En deux ans, il est passé du statut de sans-abri à celui d’affaires.»

Même hors du Sud, le racisme est resté un facteur. «J’ai réalisé que dans le Sud, ils vous disent. À LA, ils Afficher tu. … Mais tu dois savoir que tu ne peux pas m’arrêter. Capturées dans le style Interrotron Direct-to-Film d’Errol Morris, ces admissions ont un impact encore plus grand.