I Was in Bliss: Steve Sakland on Re-Creating 1970 for Are You There God? It’s Me, Margaret. | Interviews

Je sais que nous sommes ici pour parler de « Margaret », mais je dois vous dire à quel point j’aime vos créations pour « Barb and Star Go to Vista Del Mar ».

C’était du bonheur, et dans mon esprit, c’était une pure comédie musicale.

Et dans ce film, nous devons faire quatre scènes de théâtre. Je dois faire une autre comédie musicale ! Je suis formé au théâtre, donc le théâtre est ma formation. Et j’ai travaillé à New York dans le théâtre musical à Broadway pendant dix ans avant de déménager dans l’ouest et de commencer à faire des films.

Où avez-vous grandi et qu’avez-vous étudié ?

J’ai grandi sur la côte est, dans la banlieue du Connecticut et la banlieue de Pennsylvanie, et je suis allé à la Yale Drama School pour la conception de théâtre. Donc, vous étudiez les décors de costumes et les lumières. Arrivé à New York en 1981, donc une dizaine d’années après notre histoire dans ce film se déroule. Et j’ai travaillé la plupart de ce temps en assistant les principaux concepteurs de spectacles de Broadway, de pièces de Broadway et de comédies musicales. Le trou dans mon cœur est que je ne suis pas à New York en train de concevoir du théâtre. J’aime ce que je fais, mais n’importe quel spectacle comme « Barb and Star » ou « Margaret » qui peut me donner une chance de concevoir le théâtre dans le film, oh, je suis au paradis. C’est tout ce que j’ai appris à faire.

Un détail des années 70 que j’ai particulièrement aimé dans ce film était la salle de jeux avec cette porte coulissante en accordéon. Je me souviens de ceux-là !

Nous l’avons installé. Ce n’était pas là. Et Kelly Fremon Craig, notre directeur, l’a si bien utilisé parce que cela signifiait tellement quand cette porte grinçait en s’ouvrant ou en se fermant. J’avais 14 ans en 1970 quand ce film se passe. Donc, j’avais cette mémoire viscérale. Et nous vivions en Pennsylvanie à ce moment-là. Mais nous venions à New York une ou deux fois par an. Et conduire dans Greenwich Village et voir le genre de chanteurs folk hippie sur les trottoirs et tout ça est quelque chose que je n’oublierai jamais. Ce n’était pas tout à fait comme si cela apparaissait dans les films. Il y avait cette sorte de sentiment étrange de petite ville à Greenwich Village dont je me souvenais. Et ce n’était pas grand et brillant et corporatif ou cher comme c’est le cas aujourd’hui. Et donc, j’avais l’impression que le Greenwich Village dans lequel la famille Simon commence doit être chaleureux et spécial et sale mais plein de vie, plein de créativité. Donc, c’était l’un des premiers décors à résoudre était cette scène de rue, lorsque la famille déménage dans le New Jersey au début de l’histoire.

Nous le voyons depuis la chambre de Margaret, puis nous le voyons dans la rue quand ils disent au revoir à Sylvia et s’en vont. C’était [originally] une scène beaucoup plus longue, la scène avec Sylvia. Nous avons finalement trouvé un bon morceau de rue à une demi-heure de Charlotte, en Caroline du Nord. Et ainsi, nous avons transformé six façades en ce dont nous avions besoin. Et entre les figurants et les voitures et les vendeurs de glaces dans la rue et tout le reste, c’est devenu la chose la plus proche de ma mémoire.

Nous avons tellement du caractère de Sylvia de son appartement.