HBO’s The Staircase is a Masterful, Stark True Crime Epic | TV/Streaming
Créé et réalisé par Campos (Leigh Janiak a réalisé deux épisodes ultérieurs non proposés à la presse), « The Staircase » est un gothique américain sur la famille moderne, qui dans ce cas comprend de nombreux frères et sœurs en conflit, des parents riches avec des secrets et des éclaboussures géantes de du sang au fond d’une cage d’escalier, séché dans leur maison de Durham, en Caroline du Nord, comme s’il faisait toujours partie du papier peint. Colin Firth joue dans la série le rôle de Michael Peterson, qui au début de la série est accusé de meurtre lorsque sa femme Kathleen (Toni Collette) est retrouvée morte dans ledit escalier, couverte de son propre sang, avec un traumatisme crânien extrême qui suggère un passage à tabac . C’est loin d’être une bataille ouverte et fermée pour la justice, de part et d’autre du palais de justice.
Le mystère crée un immense fossé entre la famille élargie, y compris les enfants des mariages passés de Michael, qui l’ont toujours connu sous un certain jour. Michael a l’habitude de manipuler les gens et de faire de gros mensonges – comme celui-ci, il a reçu un Purple Heart au combat, un mensonge qui lui a explosé au visage et hante sa course actuelle au conseil municipal. Et il devient clair que même si Michael a peut-être été un meurtrier ou non, il a d’autres manières privées qu’il ne partage qu’avec soin avec ses cercles les plus proches. Mais la façon dont ses proches le voient pourrait être en mesure d’aider son image, comme la façon dont ses filles sont invitées par son avocat (Michael Stuhlbarg) à parler devant les caméras. Les enfants de « The Staircase » (joué par Odessa Young, Dane DeHaan, Patrick Schwarzenegger, Sophie Turner et Olivia DeJonge) souffrent visiblement pour les péchés de leurs parents, en public et dans l’ancienne coquille tranquille de leur maison.
Mais « The Staircase » pousse la tension domestique encore plus loin, en tenant compte de la façon dont nous connaissons largement cet événement, en se concentrant sur le documentaire de 2004 réalisé par des cinéastes français dirigés par Jean-Xavier de Lestrade. « L’escalier » en tant que saga de poupées russes n’est pas seulement le meurtre possible, c’est la façon dont il est devenu une histoire qui a été pliée, révélée et protégée, selon qui la racontait. L’angle français est de plus en plus intégré à l’histoire (comme c’est parfait, compte tenu de l’étude de personnage français en herbe de Campos « Simon Killer »), mais il crée également une dynamique révélatrice lorsque les cinéastes doc se substituent au public. Assis à un restaurant, ils analysent ce qu’ils viennent de filmer, recréant le badinage qui accompagne le visionnage de ces histoires. Lorsqu’ils sont à l’intérieur de la maison Peterson, ils modifient toute l’atmosphère, pour que nous puissions voir comment une caméra fait toute la différence dans la façon dont la vérité est révélée.
