Godzilla x Kong: The New Empire Avis critique du film (2024)
Dan Stevens est un ajout agréable mais fonctionnellement absurde au casting. Il incarne un ex-petit ami d’Ilene citant de la poésie et qui est célèbre pour être le premier et jusqu’à présent le seul vétérinaire kaiju, et est présenté en train d’extraire une dent abcès de la bouche de Kong en y descendant en rappel depuis un aéroglisseur. (Je ne sais pas si c’est Shakespeare ou Freud qui ont dit qu’un homme qui a mal aux dents ne peut pas être amoureux, mais ce film offre un corollaire : un singe géant qui a mal aux dents ne peut pas défendre le monde de la surface.) Stevens a une vraie alchimie avec Henry, dont le dialogue semble souvent improvisé même s’il ne l’est pas. Il y a des moments où ils semblent risquer de se faire craquer et de rater une prise. Mais le film ne parvient pas à tirer parti de leur connexion et à en faire quelque chose de vraiment mémorable.
La relation de Kong avec un petit singe aux grands yeux qu’il rencontre en explorant Hollow Earth est une opportunité manquée bien plus grande, bien que les morceaux que nous voyons soient réalisés par des artistes de capture de mouvement et les équipes FX avec imagination et soin. Le plus jeune singe est essentiellement un enfant maltraité, traître, égoïste et lâche parce qu’il a grandi dans une secte. Il a soudainement maintenant un bon modèle parental grâce à Kong, un mec célibataire poilu et costaud qui mène une existence solitaire, est lui-même orphelin et n’a pas de modèle parental (du moins pas à notre connaissance), mais traite toujours les plus jeunes. singe avec patience et compassion même lorsque cela n’est pas mérité, et fait de lui un primate décent. Adam Sandler a raconté à plusieurs reprises une version de cette histoire. Tel que présenté ici, c’est un miroir de ce qui se passe entre Ilene et Jia : cette dernière renoue avec ses propres racines et Ilene devient de plus en plus triste à l’idée que la fille puisse dépasser son besoin d’elle. Deux parents adoptifs, deux séries de défis différents, mais la même histoire de base : tant de choses auraient pu être faites, mais cela n’a pas été le cas.
Plus pour la colonne moins : les skins de créatures générés par ordinateur semblent plus cartoonesques que dans les entrées précédentes. Et le scénario présente son méchant véritablement terrifiant et charismatique trop tard pour lui donner, à lui et à Kong, une chance de construire et d’étoffer leur antagonisme, comme le film précédent l’a fait avec la relation entre Kong et Godzilla. Il est fascinant d’observer la lente révélation du système de valeurs de Kong et de réaliser à quel point cela contraste fortement avec le comportement de son sosie maléfique, un pourri fanfaron et lissant qui semble avoir été joué via la distorsion temporelle par Gary Oldman dans les années 90. Le triomphe de Kong ici aurait dû paraître cathartique : une victoire de la décence sur la cruauté despotique plutôt que sur une case à cocher narrative.
