Enter an Underrated Gem in Corridor of Mirrors | Features
La magnifique cinématographie d’André Thomas révèle les costumes somptueux et le décor élaboré du film dans des ombres scintillantes. Les robes, « qui plaisent à la fillette de dix ans au sein de chaque spectatrice », a écrit Imogen Sara Smith pour Criterion, ont été conçues par Owen Hyde-Clark et fabriquées par la couturière française Maggy Rouff. La musique évocatrice de George Auric, auteur de « La Belle et La Bête » de Cocteau, évoque une atmosphère envoûtante, même si, étonnamment, elle est dirigée par le futur « Dr. Non » réalisateur Terence Young à ses débuts. Une table de boîte de nuit avec Mifanwy et d’autres fêtards donne un bref aperçu d’un Christopher Lee incroyablement jeune dans son premier film, assis avec Lois Maxwell (la future Miss Moneypenny).
Edana Romay, l’actrice principale, a conçu le rôle de Mifanwy pour elle-même, collaborant au scénario avec le coproducteur Rudolph Cartier, adaptant un roman de Chris Massey. Elle se déplace dans le film presque comme une somnambule, sa capacité d’acteur quelque peu limitée contribuant à l’atmosphère onirique, car elle est étroitement surveillée par une femme secrète et un chat blanc pelucheux.
Smith, écrivant pour le site Web Criterion, souligne qu’après une guerre, il y a un tel désir de se connecter avec les morts que le spiritisme a une brève poussée culturelle, et les morts semblent certainement pouvoir marcher dans le « Corridor of Mirrors ». Mais l’après-guerre apporte également l’expérience partagée de ces femmes qui se sont mariées à la hâte avant que leurs maris ne partent et se retrouvent couplées à des inconnus virtuels, soit à cause d’une brève connaissance avant le mariage, soit à cause de la brutalité de la guerre et du SSPT qui en résulte pour leurs conjoints. Le film demande ce que vous devez savoir sur l’objet de votre folie romantique. Paul ne sait certainement rien ou ne se soucie de rien de Mifanwy autre que le fait que son apparence corresponde à un portrait précieux en sa possession.
« En projetant le lent abandon de son identité, sa troisième et dernière performance sur grand écran évoque le plaisir et la terreur de la soumission romantique », dit Smith. Mifanwy est une princesse qui, à la différence de Cendrillon, qui attend un prince, ou de Blanche-Neige ou de la Belle au bois dormant immobile sans le contact des lèvres d’un homme, doit rompre son propre charme. L’humeur gothique du film appartient à une catégorie sans beaucoup d’autres, mais elle évoque à la fois « Vertigo » (1958) et l’effrayant « Secret Beyond the Door » (1947), ce dernier dans lequel une jeune mariée découvre que son mari collectionne des pièces où des meurtres ont été commis.
