El Conde

Si jamais vous vous retrouvez mordu et transformé en une créature éternelle ayant un goût pour les fluides vitaux, sachez qu’un smoothie fabriqué à partir de cœurs humains liquéfiés directement de la poitrine d’une victime sans méfiance – un copieux boisson, si vous voulez, fait des merveilles pour votre corps mort-vivant. Cela fait au moins partie de l’histoire de la satire acérée du réalisateur chilien Pablo Larraín, « El Conde », dans laquelle le monstre le plus abominable de son pays, l’impitoyable dictateur Augusto Pinochet (Jaime Vadell), prend la forme d’un vampire vieux de plusieurs siècles condamné à vivre éternellement. caché après avoir simulé sa mort pour éviter d’être puni.

Une voix off en anglais presque féerique (la raison de ce choix sera révélée plus tard) anime ce récit sombre et amusant, relatant d’abord les escapades malveillantes dont Pinochet, alors sous un autre nom, a profité pendant les années qui ont précédé la Révolution française. . Parcourant l’histoire du monde entier, toujours aux côtés des élites oppressives et déstabilisant activement tous les mouvements de gauche, il a nourri non seulement son besoin de sang mais aussi sa prédilection pour le fascisme. Pinochet a rassemblé une collection de reliques morbides de ses voyages, notamment le chapeau de Napoléon et la tête de Marie-Antoinette. Le décorateur Rodrigo Bazaes fabrique son antre isolé avec une authenticité étonnamment vécue ; chaque objet semble avoir résisté au passage du temps.

Le tout est enveloppé dans l’intemporalité séduisante des images en noir et blanc du directeur de la photographie Edward Lachman, dont le plus saisissant est lorsqu’une silhouette sombre en tenue militaire complète s’envole comme un véritable Batman au-dessus d’une ville balnéaire. Transformant des organes encore battants en pulpe – avec l’aide de puissants mélangeurs – le tueur volant (peut-être Pinochet lui-même ?) prend la vie de quelques personnes au hasard pour se régaler de leur élixir, sa préparation de repas sapant de manière comique son magnétisme mythique. Bien que sa silhouette soit magnifique, le processus d’alimentation devient quelque chose d’horriblement quotidien, qui n’est pas différent dans la pratique d’un employé de bureau buvant une boisson protéinée le matin.

La nouvelle de cette horrible chasse, qui a maintenant fait la une des journaux, inquiète les enfants d’âge moyen de Pinochet, une bande d’individus avides mais apathiques, désespérés de garantir que leur mode de vie placide et légitime reste intact même si leur patriarche veut disparaître. Inquiets, ils se rendent dans la maison secrète de papa pour en savoir plus sur ses finances et ses projets d’avenir. Larraín et son co-scénariste Guillermo Calderón s’appuient sur leurs querelles idiotes et leurs préoccupations égoïstes concernant les finances de la famille pour certaines des lignes les plus acerbes et hilarantes du scénario.

Vadell, un habitué des sorties de Larraín, incarne le buveur de sang Pinochet avec une inconscience exaspérante et charmante, comme s’il n’était pas conscient de sa propre méchanceté. Il ne veut plus vivre après avoir été traité de voleur. Pendant ce temps, Fiodor (Alfredo Castro), la fouine la plus fidèle du général et l’image d’une solitude dépravée, professe une admiration inquiétante pour toutes les atrocités que symbolise l’ancien chef. La polyvalence de Castro d’un film à l’autre ne cesse d’étonner. Dans le cadre de cet ensemble, qu’il décapite un ennemi ou qu’il traîne à contrecœur des bagages portant une ushanka, il est un véritable voleur de scène.

Utilisant un humour de potence et une touche de grotesque, Larraín dépouille le vieux meurtrier de toute vertu moralisatrice à laquelle il pourrait vouloir s’accrocher. Même si l’impunité reste une dure vérité, il y a une joie morbide à voir un Pinochet fictif réaliser que l’histoire lui fera à jamais honte et qu’il n’a plus son mot à dire sur la façon dont il est perçu. Non pas qu’il ait une grande conscience, mais la comédie émane de la façon dont il agit toujours comme un gagnant alors qu’il pue l’inutilité dans un corps décrépit. Ce Pinochet ne se soucie pas d’admettre qu’il a coûté de nombreuses vies, mais il rejette les accusations selon lesquelles il a volé les institutions chiliennes. Comment aurait-il pu faire cela s’il n’avait obtenu que ce qui lui appartenait si justement ? Il pense.

Pour arranger tout cela, Carmen (Paula Luchsinger Escobar), une jeune religieuse, est chargée d’aider la famille à faire l’inventaire de son patrimoine dans la plus grande confidentialité. Luchsinger Escobar dégage une effervescence folle dans son désir d’apprendre tous les détails odieux des enfants de Pinochet et de son épouse tout aussi perverse, Doña Lucia (Gloria Münchmeyer). La présence de Carmen provoque une dispute conjugale puisqu’elle et Pinochet s’emmêlent de manière romantique à la Edward a Bella sans l’apparence juvénile. Un plan de la religieuse lévitant dans une pure extase, comme si elle montait vers sa béatification, ressemble à la grâce puissante de « La Passion de Jeanne d’Arc » de Dreyer avec une pointe de sensualité déviante.

Si dans « Jackie » comme dans « Spencer », le réalisateur tente de rendre aux femmes emblématiques l’humanité que l’opinion publique tentait de leur refuser, l’espoir est ici de faire du dictateur un parasite pathétique, agissant uniquement par instinct de conservation. « El Conde » rappelle l’autre titre mordant de Larraín sur les monstres vivant à l’écart de la société, « Le Club » (où Vadell avait aussi un tole), sur les prêtres catholiques pédophiles qui couvaient dans leur isolement privilégié. Tout comme Pinochet, leur transgression est restée impunie. Dans « El Conde », l’Église est également critiquée pour sa collaboration avec les auteurs. Mais les crocs de ce nouveau film ne piquent pas aussi profondément : son ton farfelu privilégie l’audace stylistique plutôt que une approche plus méditative de ses fondements sociopolitiques et historiques.

Ce portrait drôle et sanglant d’un tyran en décomposition est diffusé en streaming la semaine du 50e anniversaire du coup d’État de Pinochet contre le président Allende. Larraín n’offre aucun faux espoir quant à l’éradication des idéologies qui ont permis que cela se produise et dure. Au lieu de cela, il prévient que le mal ne périt jamais vraiment : il se transforme simplement pour empoisonner de nouveaux esprits.

En cours de lecture sur Netflix.