Crossing Avis critique du film & résumé du film (2024)

Le film, écrit et réalisé par Levan Akin, commence dans la maison chaotique et tumultueuse où Achi, un jeune homme qui n'est encore qu'un enfant, vit misérablement sous la coupe de son frère aîné. Lia passe par hasard par la maison, est reconnue par l'un de ses résidents et, sur place, Achi invente une histoire, disant qu'il connaît la nièce, Tekla, et qu'il a une adresse pour elle. Il s'attache à Lia, qui accepte sa compagnie à contrecœur, et bientôt ils partent, s'installant maladroitement dans des logements bon marché et parcourant les quartiers les plus pauvres d'Istanbul avec pour seul horizon l'espoir.

Les deux acteurs qui jouent Lia et Achi, Mzia Arabuli et Lucas Kankava, sont des merveilles. Kankava a un visage grand ouvert qui traduit la naïveté sans bornes d’Achi, qui est toujours là, peu importe à quel point il se montre arrogant ou obstiné. L’expression d’Arabili dans le rôle de Lia est souvent pincée, mais au fil du temps, et alors qu’elle commence à se laisser aller dans un genre de « c’est quoi ce bordel » – elle aime plonger dans une bouteille d’une boisson fermentée appelée « chacha », une habitude qu’elle essaie d’abord de cacher à Achi – une vulnérabilité douloureuse se fait sentir. Ce sont deux âmes perdues qui se construisent un bocal à poissons temporaire improbable, loin de chez elles où elles ne reviendront peut-être jamais.

Lors d’un de leurs trajets en ferry, la caméra d’Akin s’éloigne gracieusement de Lia et Achi, anxieuses, pour se concentrer sur le visage plus satisfait d’une femme transgenre, dont le film reprend ensuite l’histoire. Il ne s’agit pas, comme on le voit bientôt, de Tekla. Le nom du personnage est Evrim, et c’est une femme qui a trouvé un but dans la vie. Sur le point d’obtenir un diplôme en droit, elle travaille pour une ONG de défense des droits des transgenres qui enquête également sur divers cas dans les quartiers pauvres ; à un moment donné, on la voit faire sortir de prison un jeune garçon et sa sœur cadette, qui agissent en périphérie des fils conducteurs de l’histoire centrale du film. Elle est sûre d’elle et compatissante, jouit d’une vie sexuelle assez robuste, mais elle est sujette à la condescendance – au mieux – des différentes figures d’autorité avec lesquelles elle est obligée de traiter. Le portrait que fait Deniz Dumanli du personnage est extraordinaire, réaliste et dénué de vanité.