Critique de Broadway « Retour vers le futur »: Roger Bart voyage en pilote automatique
Le comédien doué livre la performance que mérite cet exercice fatigué de mise en scène excessive
La voiture DeLorean dans la nouvelle comédie musicale « Retour vers le futur » est définitivement plus excitante que le roadster antique dans « Chitty Chitty Bang Bang ». Cette comédie musicale, avec des chansons de Richard M. Sherman et Robert B. Sherman, a duré quelques mois en 2005, et bien que terne, elle a une chose par rapport au nouveau spectacle de voitures volantes : la partition des frères Sherman est définitivement plus engageante. que les chansons qu’Alan Silvestri et Glen Ballard ont écrites pour « Retour vers le futur », qui a débuté jeudi au Winter Garden Theatre après la première mondiale du spectacle au Royaume-Uni en 2020.
La partition originale de Silvestri et Ballard est si dérivée qu’elle donne un bon nom aux comédies musicales jukebox. Lorsque les paroles ne sont pas une série de clichés rimés – « Tu dois prendre le temps de / Soyez ce que vous pouvez être / Et laissez-moi vous rappeler / Tu es tout pour moi » – ils répètent sans cesse le titre de la chanson respective.
« Ça marche! Ça marche! Ça marche! » on nous dit quand la DeLorean revient dans le temps. Musicalement, ces chansons recyclent tout, des chaussures souples et du ragtime au son des groupes de filles du début des années 1960 – même si la majeure partie de cette comédie musicale se déroule en 1955, l’année à laquelle le héros adolescent Marty McFly (Casey Likes) se retrouve accidentellement remonté dans le temps. Le livre de la comédie musicale de Bob Gale est basé sur le film de 1985 du même titre qu’il a écrit avec le réalisateur Robert Zemeckis.
Casey Likes revient sur scène dans « Retour vers le futur » après avoir fait ses débuts à Broadway la saison dernière dans la comédie musicale de courte durée « Almost Famous », qui, en comparaison, ressemble maintenant à un classique. La carrière fulgurante du jeune acteur peut à peu près se résumer aux titres de ces deux génériques de théâtre, « Presque célèbre » et « Retour vers le futur ». Reprenant la performance emblématique de Michael J. Fox dans la version cinématographique, Likes apporte un bel ensemble de tuyaux à ce rôle de chanteur et il fournit également beaucoup d’énergie, ce qui est plus évident dans ses scènes avec l’inventeur fou de cette émission, Roger Bart.
Au-delà de la perruque grise de Doc, Bart ne reproduit pas la performance mémorable de Christopher Lloyd dans le film. Au lieu de cela, il évoque un Jack Lemmon maniaque mais fatigué quelque temps autour du nadir comique de cet acteur légendaire de « Luv » et « Good Neighbor Sam ». Bart a joué Doc dans le West End, et il n’a pas tellement grandi dans le rôle qu’il l’a changé en pilote automatique. Qui peut lui en vouloir ? Les chansons et les blagues sont mornes, et certains des gags visuels fournis par le réalisateur John Rando – le pantalon de Doc se déchire à un moment donné lorsque le personnage se penche pour mettre ses fesses en l’air – sont boiteux. Quand le travail de Rando n’est pas vulgaire, il est souvent incompréhensible. Des chiffres de production importants et délibérément collants surgissent de nulle part pour s’évaporer tout aussi rapidement.
Le film « Retour vers le futur » suit une ligne fine avec son thème de l’inceste. La musique trébuche dessus avec un bruit sourd. Jouant la mère de Marty, Liana Hunt est incroyablement excitée. Jouant le père de Marty, Hugh Coles est d’une grossièreté peu amusante et son moment Peeping Tom « My Myopia » est carrément effrayant.
Quant à la voiture DeLorean, elle se déplace sur scène avec une réelle grâce car les conceptions vidéo de Finn Ross donnent l’impression qu’elle se déplace dans l’espace. Tim Hatley et Chris Fisher sont respectivement reconnus comme « designer » et « concepteur d’illusions ». Lorsque la voiture s’élève dans les airs, cela ne fait aucun doute : le spectacle offre le meilleur chariot élévateur que l’on puisse acheter. J’étais très heureux de ne pas être assis dans la première demi-douzaine de rangées du théâtre.
