Cannes 2022: Tchaikovsky’s Wife, The Eight Mountains, Scarlet | Festivals & Awards

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À part une brève poussière presque vers la fin, il n’y a guère de moment difficile entre ces deux protagonistes. Et sur une histoire qui s’étend sur des décennies, l’entente constante est exaspérante à regarder. Personne n’a essayé de donner à ces personnages une portée ou une profondeur émotionnelle, une texture en dehors des barbes ? Le film passe deux heures et demie à essayer de les mettre au point et ne le fait jamais.

Une chose pour laquelle « The Eight Mountains » est utile est de me permettre de pivoter vers « Écarlate, » réalisé par Pietro Marcello, dont « Martin Eden », librement adapté du roman de Jack London, mettait en vedette Marinelli dans le rôle-titre. « Scarlet » a ouvert le festival parallèle Quinzaine des réalisateurs, et comme « Martin Eden », c’est une image difficile à cerner en termes de style de film ; il vire du drame austère au conte de fées en passant par la comédie musicale. Marcello poursuit également sa technique d’entrelacement de son récit fictif avec des clips d’archives et des séquences d’autres films.

L’intrigue est centrée sur la relation entre un vétéran de la Première Guerre mondiale, Raphaël (Raphaël Thiery), et sa fille, Juliette (jouée par Juliette Jouan à l’âge adulte), qu’il rencontre pour la première fois à son retour au pays, alors qu’elle est une bébé dont s’occupe Madame Adeline (Noémie Lvovsky) depuis la mort de la femme de Raphaël. Pour une raison quelconque, les habitants de la ville regardent Raphaël de travers, et lui et sa fille finissent par devenir des parias, bien que Raphaël, un artisan doué, et Juliette fournissent un magasin avec des jouets de plus en plus démodés que Raphaël sculpte dans du bois. Un pilote (Louis Garrel) qui tombe sur Juliette en train de chanter soulève la perspective d’une romance, Juliette prenant parfois la tête de la parade nuptiale.

La façon dont vous réagissez à « Scarlet » dépend en partie de votre acceptation des gambits formels fantaisistes de Marcello ; les brusques changements de ton et de genre l’obligent à sacrifier le déroulement de l’histoire. Mais le réalisateur, qui a fait ses débuts comme documentariste, peaufine encore un style de film de fiction si étrange qu’il en devient attachant.

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