Call Me Crazy: Anne Heche (1969-2022) | Tributes

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À partir de là, son étoile a grandi, devenant pratiquement omniprésente en 1997 et 1998 avec des films comme « Donnie Brasco », « Wag the Dog » et « Volcano ». Certes, cela était en partie dû à l’exposition qui accompagnait le fait d’être la petite amie d’Ellen Degeneres (révélé deux mois après la sortie de « Donnie Brasco », éclipsant son tour magnifiquement cassant là-bas en tant qu’épouse coriace de Johnny Depp), l’un des premiers couples homosexuels à Hollywood.

Malgré les gros titres, l’exposition médiatique et les fissures sur sa sexualité, Heche a continué à déplacer des montagnes en tant que présence confiante à l’écran. Bien sûr, « Volcano » était mauvais, mais Heche se déplace à travers le matériau avec une confiance mordue, crachant du technobabble avec le culot d’un scientifique. « Six Days, Seven Nights » peut ressembler à un riff réchauffé sur « Romancing the Stone », mais Heche se chamaille admirablement contre une Harrison Ford grisonnante, son tour en tant que femme de carrière qui parle vite coincée avec le pilote de Dirtbag de Ford pas trop éloigné de Mae West et Claudette Colbert.

Et pourtant, elle se sentait différente de ces grandes dames classiques et de ses contemporaines plus douces et plus saines comme Sandra Bullock ou Julia Roberts. Sa prestation était nette et d’une intelligence trompeuse, un sourire rusé caché sous les cheveux blonds courts qu’elle balançait à travers plusieurs de ses rôles des années 90. Elle n’était pas là pour apaiser les hommes autour d’elle ou servir de régal pour les yeux ; elle avait ses propres desseins et n’avait pas peur de les adopter.

Heche était le plus éclairant dans des rôles qui comportaient un soupçon de danger. Même dans le remake risible et inutile de « Psycho » de Gus Van Sant, l’un de ses choix les plus intelligents a été de confier à Heche le rôle de Marion Crane, une femme désespérée résolue à échapper au monde des hommes prédateurs et tragiquement destinée à y succomber. Des films comme « Wag the Dog » et « Return to Paradise » montrent les bords les plus sombres de la personnalité de Heche, jouant des repoussoirs et des manipulateurs plus que capables de réécrire la réalité en fonction de leurs objectifs.

Ce serait le début de la célébrité de toute une vie de Heche dans un monde juste. Mais sa relation avec Ellen était tout simplement trop sordide pour la laisser seule, et un déluge sans fin d’homophobie et de misogynie dans la presse et la culture pop l’a rapidement marginalisée. Lors de la première de «Volcano», elle a été avertie qu’elle perdrait son contrat avec Warner Bros. si elle amenait DeGeneres comme rendez-vous; Heche a choisi de le faire quand même parce que visser l’optique, et tout à coup, un contrat d’image de 10 millions de dollars a explosé.

Si Hollywood voulait la punir d’être lesbienne, sa rupture avec DeGeneres et ses rencontres ultérieures avec des hommes ont donné envie à l’Amérique de la punir davantage. En tant que lesbienne aux cheveux courts aux yeux du public, nous l’avons diabolisée comme une déviante. Revenir aux hommes après cela (DeGeneres serait la seule femme avec qui Heche soit jamais sortie) l’a rendue non pas bisexuelle, mais hypocrite aux yeux d’un public impitoyable.

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