Bright Wall/Dark Room March 2021: B Who I Want to B by Frank Falisi | Features

Aujourd’hui, j’ai pleuré dans la voiture, après avoir été pris en embuscade par une rétrospective NPR sur Pokémon (« Pokémon:« ) Je suis venu un peu sans amarrage en entendant cette stupide chanson thème (« c’est toi et moi, ») et ma cervelle qui pique avec tous ces flashs involontaires (« Je sais que c’est mon destin, ») de la balançoire encastrée (« Pokémon!”) Taille-crayon, de thé glacé décaféiné Turkey Hill et d’une pizza aux cinq fromages Hot Pocket après l’école. Vous vous souvenez de ne pas vous sentir gros avec le chagrin? Essayer de se souvenir.

Quand je pleure dans la voiture ou ailleurs, j’ai honte d’admettre à quel point j’ai envie d’un miroir. Comment se fait-il que mon visage se gratte ainsi? Comment ses grottes soufflent-elles de l’air, ses convexes s’effondrent-elles? Comment réorganiser? Les yeux verts deviennent rouges et les rides – bénissez – deviennent des ruisseaux. Je suis passé de la chose qui ne pleure pas à la chose qui fait. Et puis je repars, gardant ma morph dans une poche arrière ou un sac de ventre, une preuve de s’éloigner du chemin de la petite démolition, une licence à respecter.

Peut-être êtes-vous sur Internet? Hier, Internet a crié «LES GENS PARTAGENT LEURS SENTIMENTS À PROPOS DE LOLA BUNNY», une déclaration qui signifie en réalité: «LES GENS LAISSENT ABSOLUMENT TOUT TENIR EN CE QUI CONCERNE LES ANATOMIES DE LAPIN DE BANDE DESSINÉE; LES GENS ONT VRAIMENT BESOIN DE VACCINS / D’AIR FRAIS dès que possible! » C’est peut-être bizarre que Space Jam a animé Lola Bunny dans le rôle de Jean Harlow dans Athleisure. C’est peut-être plus étrange que Space Jam 2 (???) est obligé de désexualiser consciemment un lapin de dessin animé. Ce sont des phrases étranges à taper.

Nous n’avons peut-être pas le temps essayiste pour atomiser non plus l’aspiration des animateurs historiquement masculins à ce que nous ne pouvons appeler que la «théorie du Bazoonga» OU le balancement progressif du moralisme libéral – de plus en plus en ligne avec la prise de perles corpo-conservatrice – à un philosophie de la marque fermement opposée à toute expression basique de plaisir sexuel ou de déviance. Mais il y a quelque chose de révélateur, humainement limité dans les angoisses que nous attachons non seulement à la plasticité de la perversité mais à la perversité du plastique. Les toons sont toujours en train de se transformer, de se déplacer, de se transformer en un nouveau. Ce glissement sublime est le tonique précis du mythe gris sous lequel nous bousculons, celui qui nous assure qu’un vrai changement est impossible, qu’il vaut mieux accepter cet acide littéralement meurtrier se faisant passer pour un beige imparfait.

Quand je pleure, je me coupe le visage avec de l’eau salée et je transfigure si ce n’est qu’un peu. Je suis constamment conscient que je ne suis que moi. « Je n’ai pas besoin / Je n’ai besoin de personne pour être qui je veux être / Je suis le seul. »

Nous * (* I) parlons de Bugs et de Daffy comme s’ils étaient prêts et toujours des mythologies à invoquer, mais ils fondent tous et gazouillent, tremblent et se réaniment. Nous rencontrons Daffy en 1937 Chasse au canard de Porky’s, un an avant les débuts de Bugs. Contrairement à l’introduction progressive de Bugs et de sa personnalité, Daffy arrive tout en hurlant de canard puddy, tout « Woo-hoo! Woo-hoo! Woo-hoo!  » Lorsque Porky envoie son chien nager après Daffy, le chien ne récupère le canard que pour que le canard le contourne et le frappe à l’envers. Daffy nage sans scot. Porky fouille dans la poche de son manteau pour quelques papiers, bégayant doucement, « Ce n’était pas dans le script euh. » Daffy hausse les épaules. L’anarchie des insectes est le cool con, le Je ne peux pas croire que tu pensais que j’étais assez stupide pour ça. Daffy est le bazooka déchiré, à la fois explosif et gommeux.

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