birth/rebirth Avis critique du film & résumé du film (2023)

« Naissance/Renaissance » a des tropes « d’horreur corporelle » et des tropes d’horreur, mais ce n’est pas vraiment une histoire de monstre. C’est plus un thriller médical, dirigé par deux conspirateurs tordus, tous deux opérant à partir d’un lieu de désespoir et de traumatisme. Le ton que Moss établit rend les événements presque plausibles. Et si le corps humain pouvait se régénérer comme le fait une étoile de mer ? Existe-t-il un moyen pour qu’un cadavre puisse revenir à la vie par des moyens médicaux légitimes ?

Les deux personnages principaux – Rose (Marin Ireland) et Celie (Judy Reyes) – sont bien préparés pour répondre à cette question. Rose travaille dans une morgue d’hôpital et Celie est infirmière de travail / accouchement. Appeler Rose intense est un euphémisme : elle est terriblement antisociale et garde clairement des secrets. D’autre part, Celie élève seule sa fille Lila (AJ Lister) et est très appréciée de ses collègues. Elle aime clairement son travail. Les deux femmes travaillent dans le même hôpital mais ne se connaissent pas. Lorsque Lila meurt de façon inattendue d’une méningite bactérienne, Rose – qui a déjà effectué des expériences de régénération dans son appartement et a réussi à ramener à la vie un cochon mort nommé Muriel – voit sa chance pour l’expérience ultime. Rose emballe le cadavre dans une valise et le ramène dans l’antre de son savant fou. Lorsque Celie découvre que le corps de Lila a été « perdu », elle soupçonne Rose et la suit jusque chez elle.

L’une des principales forces de la « naissance/renaissance » est la résistance de Moss à l’attendu. On pourrait s’attendre à ce que Celie soit outragée par ce que Rose a fait. On pourrait s’attendre à ce que le film se déroule comme une bataille de volontés : Rose se battant pour poursuivre son expérience et Celie tentant de la contrecarrer et de sauver Lila pour un enterrement convenable. On pourrait s’attendre à ce que Lila se « réanime » en monstre, se retournant contre ses sauveurs avec une violence meurtrière. Mais… rien de tout cela n’arrive.

Au lieu de cela, nous obtenons le spectacle absurde de Celie et Rose, des professionnels de la santé, faisant équipe pour travailler sur l’expérience. Célie emménage avec Rose. Ils veillent à tour de rôle sur l’enfant mort. Ils se précipitent vers leur vrai travail. Ils emballent les déjeuners dans la cuisine. Muriel, le cochon régénéré, renifle dans le coin, et Lila est allongée dans son lit, la peau violacée. Étant donné que les cellules de fœtus sont nécessaires pour fabriquer le sérum essentiel, Celie utilise sa position à l’hôpital pour l’acquérir par des moyens malhonnêtes – et, franchement, monstrueux. Encore plus terrible est l’aperçu de la façon dont Rose a obtenu ces cellules de fœtus avant que Celie, l’infirmière de maternité, n’arrive. Cela implique des hommes involontaires, des toilettes de bar, des globes de sperme collecté et des seringues. C’est horrible, mais pas à moitié aussi horrible que la façon dont Rose gère ses éventuelles grossesses. Une grande partie de tout cela est bouleversant, mais le caractère subversif de la « naissance/renaissance » est que presque tout ce qui est montré est une procédure médicale quotidienne, des procédures que les femmes endurent tous les jours dans le monde normal. Les exigences physiques d’avoir un corps, de tomber enceinte, de mener une grossesse à terme, de travail, d’accouchement, d’infertilité, de cols endommagés et de tout le reste… sont là, mais tordues. Ces femmes ne reculeront devant rien. C’est un match fait au paradis des savants fous.

Les deux actrices livrent des performances en couches et complexes. Le film est souvent drôle, l’une des nombreuses façons dont Moss permet l’inattendu. L’humour vient de la juxtaposition de ce que Rose et Celie essaient de faire avec la façon dont elles le font. L’enfant mort est couché pendant que les femmes préparent les déjeuners, nourrissent l’omniprésente Muriel ou résolvent chaque crise. Ils se disputent le régime alimentaire de l’autre comme un couple marié qui se chamaille. « Au moins, tu n’as rien fait de contraire à l’éthique comme manger un sandwich au jambon », lance Celie à un moment donné. Célie est toute chaleureuse et attentionnée; Rose est froide et calculée. Ensemble, ils forment une équipe formidable. Ils utiliseront n’importe qui et n’importe quoi pour atteindre leurs objectifs. En cela, ils trahissent les femmes dont ils ont la charge, mortes et vivantes. Les processus biologiques naturels sont souvent très stressants. Personne ne le sait mieux que Celie : elle connaît les boutons à enfoncer avec une femme enceinte nerveuse, et elle le sait.

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