AMC’s Kevin Can F*** Himself Experiments with Sitcom Form to Mixed Results | TV/Streaming

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« Kevin Can F*** Himself », dont la première sur AMC + et AMC les 13 et 20 juin, respectivement, pique la tension au cœur de la sitcom entre la façon dont les hommes sont autorisés à se comporter et la façon dont les femmes sont censées se comporter. La créatrice Valerie Armstrong divise chaque épisode d’une heure entre le format multi-caméras traditionnellement utilisé dans les sitcom TV et le style monocaméra plus courant pour les drames, et au milieu se trouve Allison McRoberts (Annie Murphy). Allison, 35 ans, vit dans une maison qui s’effondre lentement à Worcester, dans le Massachusetts, avec son mari Kevin (Eric Petersen), pour la plupart inutile. Elle lui sert chaque repas, nettoie après lui, divertit son père indulgent et ses amis idiots, et n’a jamais un moment pour elle-même – et la piste de rire qui accompagne chaque scène au cours de laquelle Kevin l’ignore ou son gang flagorneur se moque d’elle ajoute l’insulte à la blessure .

Lorsque « Kevin Can F*** Himself » est en mode sitcom, l’éclairage est criard, la maison dans laquelle se déroule la plupart des actions épisodiques est clairement un ensemble construit, la piste de rire est omniprésente et les hijinks et blagues sur les personnages ‘ Massachusetts-ness évoque ce sketch «Saturday Night Live» Dunkin’ Donuts. (Adoration de Tom Brady et Bill Belichick, nombreuses blagues « Good Will Hunting », plaintes concernant Deflategate et le football, etc.) Mais lorsque l’accent est mis uniquement sur Allison, tout ce qui concerne la fausse joie de la présentation de la sitcom change. L’éclairage diminue. La misère de la maison est une évidence. La piste de rire est remplacée par un silence absolu, ou un gémissement persistant et de faible niveau de rétroaction. Les cheveux d’Allison sont longs et ses tenues démodées, et de temps en temps, elle voit un cafard se précipiter sur le sol de sa maison. Rien n’est bon ici, et Allison ne voit aucune issue.

Critiquer la sitcom américaine n’est pas exactement une idée nouvelle. « WandaVision » l’a fait juste plus tôt cette année, hochant la tête à « I Love Lucy », « The Brady Bunch », « Bewitched » et « Full House » alors que Wanda, titulaire d’Elizabeth Olsen, a surmonté son traumatisme en retournant aux émissions de télévision qu’elle a grandi. en regardant comme un enfant. Des séries animées comme « Les Simpsons » et « Family Guy » ont également commencé comme des tours quelque peu conscients du format, injectant des éclats de violence et des méta-clins d’œil pour faire bouger les choses. Mais ce que « Kevin Can F*** Himself » fait, c’est d’utiliser le conservatisme inhérent à la sitcom comme contraste avec son propre ton noir, laissant la solitude et le ressentiment d’Allison saigner dans la partie sitcom de chaque épisode, puis de façonner les choix d’Allison dans le partie dramatique en réponse à sa prise de conscience naissante. Allison casse une chope de bière de colère en écoutant les gémissements sans fin de Kevin, et nous voyons cette scène sous les deux angles. À travers l’objectif de la sitcom, sa paume ensanglantée est l’inspiration d’une blague de Kevin sur ses règles; à travers l’objectif dramatique, nous voyons à quel point Allison n’est pas affectée par la blessure. La voisine d’Allison, Patty (Mary Hollis Inboden), l’informe d’une trahison de Kevin, et la nouvelle est dévastatrice dans l’espace dramatique; dans la sitcom, Kevin souffle son indiscrétion en disant à Allison de lui préparer le dîner.

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