KVIFF 2023: A Yasuzô Masumura Retrospective | Festivals & Awards
Alors que les années 1960 ont vu une augmentation du noir japonais, bon nombre de ces films, comme les films populaires Nikkatsu noir et Yakuza, se sont concentrés sur la pègre criminelle telle qu’elle s’est adaptée aux temps modernes. Masumura, cependant, a utilisé le genre pour exposer la criminalité intégrée dans ce qui était considéré comme une simple tactique commerciale régulière et a trouvé des moyens d’apporter ces sentiments noirs à d’autres genres.
Bien qu’elle ne se termine pas aussi sombrement, la comédie de Frank Tashlin-eque « Géants et jouets» est une critique couleur bonbon de cette même loyauté envers les entreprises. Dans un clin d’œil intelligent à l’absurdité de la course à l’espace, le film retrace deux sociétés de caramel tentant de s’accaparer le marché par tous les moyens nécessaires. Pris au milieu se trouve la classe ouvrière Kyōko (une Hitomi Nozoe irrépressible), qui devient une célébrité instantanée après être devenue une affiche. Aussi coloré que le pop art et avec des dialogues étincelants aussi pétillants que Coca-Cola, le film de Masumura est plein de rires et de friandises pour les yeux tout en critiquant habilement le désir lâche du capitalisme de nous vendre des choses dont nous n’avons pas besoin et la planification intense qui entre dans la fabrication. une célébrité.
Comme son ancien mentor Kenji Mizoguchi, les films de Masumura étaient souvent centrés sur les femmes, explorant comment le patriarcat de la société japonaise exerçait une pression indue sur elles pour qu’elles agissent comme des boussoles morales et placent les besoins des hommes, de la famille et de la nation au-dessus des leurs. Les femmes de Masumura, que ce soit dans les films de son époque ou contemporains, se dressent contre cette oppression, poussant toujours vers un sentiment d’autonomie, bien qu’elles n’y parviennent pas toujours.
Cela se voit même dans son premier long métrage, «Bisous», avec également Hitomi Nozoe. Une variante du genre populaire des films pour jeunes Sun Tribe, Nozoe joue Akiko, une fille déchirée entre payer la caution de son père et les factures médicales de sa mère tout en se retrouvant entraînée dans des badinages juvéniles comme aller à la plage et danser sur des chansons pop avec Kinichi. (Hiroshi Kawaguchi), dont le père est également en prison. À travers le sort de ces deux personnages, Masumura explore la tension entre leur désir juvénile d’embrasser la liberté retrouvée et la loyauté familiale qui les lie aux erreurs d’une génération précédente. Bien qu’il s’agisse en grande partie d’un film optimiste, il y a des noyaux de la critique caractéristique de Masumura de la pression déséquilibrée exercée sur les femmes dans la société.
Ce thème est repris dans le mélodrame sirkien »Une fille joyeuse / Blue Sky Maiden,» dans lequel Wakao est un rayon de soleil dans le rôle de Yûko, une fille élevée à la campagne « pour sa santé », pour découvrir à l’obtention de son diplôme d’études secondaires qu’elle était le résultat d’une liaison entre son père président de bureau et l’un de ses employés . Alors qu’elle quitte le paradis bucolique de sa scolarité en bord de mer, Masumura signifie les différences radicales de la ville en ayant sa première rencontre avec un personnage codé queer et une conspiration apocalyptique à la gare. Mais plutôt que de trouver la sécurité une fois chez son père, elle se retrouve au milieu de la tension entre modernité et tradition. Alors que la famille de son père aime des choses comme la mode occidentale, le soda à l’orange, le jazz et le ping-pong, ils ne peuvent pas l’accepter comme sœur parce qu’elle est le produit d’une liaison. Bien qu’elle prenne tout dans la foulée, sa disposition ensoleillée ne sert qu’à aider la critique habile de Masumura de la façade en ruine de la famille nucléaire, qui était irréparable bien avant son arrivée.
