Revue de Broadway 'Smash': en prenant une épingle tranchante pour la Marilyn Monroe

À son crédit, la nouvelle comédie musicale de scène, basée sur la série télévisée NBC, est plus envoyée que la célébration du symbole du sexe

La version Broadway de « Smash » fait dans un Swift et un 90 minutes engageantes ce qu'il a fallu à la série télévisée NBC Deux saisons d'épisodes pour accomplir. Le seul problème pour la comédie musicale de scène, qui a ouvert jeudi au théâtre impérial, est de savoir quoi faire avec son deuxième acte.

Il y a une comédie musicale intitulée « Bombshell » à l'intérieur de la comédie musicale intitulée « Smash », et il n'y a pas beaucoup d'histoire à raconter, ou à suspendre pour soutenir, après que la star de « Bombshell » (Robyn Hardder) ne se présente pas à la performance invitée et à sa sous-étude (Jacqueline B. Arnold) a ingéré un cupcake à la lacets de cheval (signifiant le réalisateur adjoint de la spectacle (Bella Coppola. «Bombshell», la nouvelle comédie musicale bio.

Les écrivains de livres Bob Martin et Rick Elice galvanisent notre attention dans le premier acte en faisant de Ivy Lynn de Hurder un agréable chanteur-actrice sans fioritures qui se transforme très progressivement en interprète aussi troublé, névrotique et arrogant que Marilyn elle-même. Le meilleur écart de Martin et Elice de la série télévisée, créé par Theresa Rebeck, amène Paula Strasberg dans la saga. Ils ont fait leurs devoirs.

Lorsque Laurence Olivier a réalisé Monroe dans «The Prince and the Showgirl», il était consterné de constater que sa star féminine a pris des directions du gourou de la méthode lors d'une lecture de table du scénario. Martin et Elice prennent cette histoire d'horreur et la mettent dans leur livre « Smash » quand Ivy Lynn répète une scène dans la comédie musicale « Bombshell » où Marilyn rend son mari Joe Dimaggio (Casey Garvin) dans les vestiaires du Yankee. À l'insu de tout le monde se trouve une vieille femme vêtue de noir qui donne des lectures de ligne Ivy devant elle chaque énoncé.

Paula Strasberg a été renommée Susan Proctor et incarnée à la perfection comique de Kristine Nielsen. Dans la béatification de Marilyn Monroe, la connexion Strasberg (Paula ainsi que Lee) est la facette qui doit le plus être atomisée, et « Smash » fait un travail brillant pour saccager la réputation des Strasbergs. La performance d'Houter prend une épingle pointue au ballon Marilyn. Jouant à Ivy, elle est agréable et professionnelle. Jouant à Ivy jouant à Marilyn, Hutder passe de Ditzy et essoufflé à dur et monstrueux. L'une des véritables surprises de «Bombshell» est son asymétrie du mythe de Marilyn, et cela comprend un envoi sournois du suicide de la star. J'espérais des apparitions de Jack et Bobby. Hélas, ils sont un non-présentation.

Pour l'acte 1, Martin et Elice ont écrit une comédie musicale de premier ordre. L'ensemble «Smash», dirigé par Harder et Nielsen, le rend meilleur que le premier ordre. Leurs performances stellaires sont rejointes par un travail tout aussi génial de Brooks Ashmanskas, le réalisateur Harried Stage, et Krysta Rodriguez et John Behlmann, le couple marié qui regarde leur mariage se désintégrer alors qu'ils essaient d'écrire le livre et les chansons pour « Bombshell ». Susan Stroman dirige, et elle n'a pas été aussi bonne avec un casting depuis qu'elle a amené «les producteurs» sur scène il y a plus de deux décennies. L'ensemble «Smash» est tout aussi talentueux que cette distribution légendaire. Une merveilleuse bizarrerie de la direction et du livre est que les numéros musicaux du spectacle sont, pour la plupart, des coulisses de la procédure de répétition. Les aficionados de Broadway l'adoreront.

Le deuxième acte de «Smash» dépend de quelle actrice finira par jouer à Marilyn lors de la soirée d'ouverture. Franchement, nous ne nous en soucions pas, car le spectacle est chargé de nombreuses chansons pour que chacun d'eux chante. Trop. Dans le deuxième acte, les hymnes d'autonomisation féminines deviennent engourdis, car chacun est livré comme un showstopper. Combien de fois un spectacle peut-il être arrêté avant qu'il ne s'arrête réellement?

Scott Wittman et Marc Shaiman ont recyclé leurs chansons de la série télévisée, et à leur meilleur, ces morceaux sont Ersatz Andrew Lloyd Webber, qui, à leur meilleur, sont Ersatz Giacomo Puccini.

C'est une merveille que quelqu'un n'a pas coupé l'entracte après que Coppola chante «Let Me Be Your Star», la chanson la plus connue de l'émission, et enveloppe les choses en 20 minutes soignées.