«  The Alto Knights '' Review: c'est ce que Warner Bros. ne se dépasse pas?

Robert de Niro joue Frank Costello et Vito Genovese, pour une raison quelconque, dans un film de gangster qui est si mauvais, c'est vraiment mauvais

Le problème avec l'appel d'un film «mauvais» est que certaines personnes, moi y compris, ne voudront que le voir davantage. C'est amusant d'entendre parler d'un bon film. C'est ennuyeux d'entendre parler d'un médiocre. Mais un film si punissant que vous pouvez le ressentir physiquement? Maintenant c'est fascinant. Les films vraiment terribles sont comme la boîte de puzzle de «Hellraiser», offrant de la douleur et du plaisir, indivisiblement. Ce n'est qu'en expérimentant les deux extrêmes que certains cinéphiles peuvent vraiment se sentir vraiment vivants.

Alors laissez-moi être absolument clair à 100%: « The Alto Knights » est en effet un mauvais film, mais pas le bon genre. Cela ne vous fait pas vous sentir vivant, cela vous fait vous sentir mort. C'est une corvée fastidieuse, sans direction et maladroite d'une image de gangster, écrite et modifiée de manière incohérente, avec deux des performances les plus limpoquées de la carrière de Robert De Niro.

Oh oui, vous avez bien lu. De Niro joue deux personnages différents dans le biopic Leader Gangster de Barry Levinson. Il incarne Frank Costello, un gangster quasi-respectable, et Vito Genovese, un monstre total. Pourquoi il joue les deux personnages n'est jamais expliqué, ni même laissé entendre. Costello et Genovese n'étaient pas des frères jumeaux. Ils n'étaient même pas liés. Même à un niveau thématique, la décision créative de jeter de Niro à deux reprises à peine. Peut-être que ces hommes sont les deux côtés de la même médaille, mais George Washington et un pygargue à tête blanche, et Robert de Niro ne devraient probablement pas non plus jouer.

Peut-être que De Niro était impatient de se défier, mais vous ne le sauriez pas en regardant « les Alto Knights ». Il donne une performance si faible et non focalisée en tant que Frank Costello que sa performance en tant que Vito Genovese – Manic et Mean – joue comme Daffy Duck en comparaison. Regarder De Niro Act en face de lui aurait pu être un moment cinématographique audacieux, l'un de nos meilleurs acteurs se poussant à la limite, contestant la polyvalence de son propre métier et les limites de son célèbre talent. Au lieu de cela, il joue comme un croquis YouTube où la même bande dessinée joue chaque rôle avec différents lunettes ou une moustache… et cela a presque autant un impact dramatique.

L'intrigue, telle qu'elle est, tourne autour de Costello, qui a grandi avec Genovese mais a repris le secteur du crime organisé lorsque Genovese se cachait en Europe. C'était censé être un bref arrangement, mais ils auraient vraiment dû lire les journaux lorsqu'ils ont élaboré les détails parce que la Seconde Guerre mondiale a éclaté et que Genovese a été coincé à l'étranger pendant des années. Au moment où il revient enfin aux États-Unis, Costello ne veut rien avoir à faire avec lui, mais lui donne à contrecœur un territoire à contrôler dans l'espoir qu'il se détende.

Genovese est un canon lâche. Un fil vivant. Il est mauvais, dang it, et Costello est, eh bien, il n'est pas bienmais il est relativement froid. Certains pourraient même dire esquiver. De Niro semble tellement désengagé chaque fois que Costello parle qu'il semble souvent qu'il a simplement oublié ses lignes. Sa femme, jouée par Debra Messing, vient parfois sa tête dans la pièce pour se plaindre de quelque chose et sonne inquiet. Il lui dit que tout ira bien. Cela semble être la majorité de leur relation.

«Les Alto Knights», nommés d'après un club local qui ne figure jamais dans l'histoire, sauf comme une anecdote brève et superficielle, Sleepwalks à travers quelques décennies de vie de Costello et Genovese. Il n'y a pas de ligne de ligne significative, et chaque fois que le film s'installe dans une sous-intrigue assez longtemps pour sembler qu'il arrive enfin quelque part, il abandonne bientôt et énumère maladiquement dans une autre direction. Le film commence par Costello tourné au visage et il est tellement édité au hasard que lorsque l'histoire rattrape enfin ce moment, il est difficile de se rappeler si cela s'est déjà produit ou si nous avons été coincés dans un flashback long et fastidieux. Cela ne semble pas avoir d'importance de toute façon.

Que «The Alto Knights» soit crédité à Barry Levinson («Rain Man», «Bugsy»), le scénariste Nicholas Pileggi («Goodfellas», «Casino») et le directeur de la photographie Dante Spinotti («Heat», «LA Confidential») est difficile à compter. On espère que c'est une erreur d'impression. Mis à part le casting de cascade de De Niro, le film ne fait pas de grosses balançoires et prend peu de chances artistiques. Si «The Alto Knights» s'est fait court parce qu'il essayait trop fort, on pourrait sympathiser et peut-être même lui donner du crédit pour ses bonnes intentions. Au lieu de cela, il est juste là, fonctionnant à peine comme un film – et pourquoi?

Je demande vraiment ici. Pourquoi? Il est vraiment difficile d'analyser les intentions «les alto chevaliers». Si le film a l'intention, comme la finale l'indique, de dire que le crime organisé est très désorganisé, il n'a pas été nécessaire de faire un film désorganisé ennuyeux à marteler. Si le lien entre Costello et Genovese avait un sens, ils ont oublié de le faire, soit c'était si superficiel qu'ils n'avaient pas besoin de se soucier. Et si le but était de divertir le public d'une manière ou d'une autre, d'éclairer ou de défier certaines des personnes du théâtre, ils ont également fait exploser cela.

Alors oui, «The Alto Knights» est mauvais. Ce n'est pas «si mal que c'est bon». C'est «tellement mal que c'est mauvais». C'est le genre ennuyeux, bâclé et sinueux, pas le genre qui fait les gros titres, pas le genre qui est transformé en mèmes. C'est une offre que nous pouvons facilement refuser.

«The Alto Knights» sortira en salles ce vendredi.