REVUE DES GHOSS DE BROADWAY: Billy Crudup et Lily Rabe mènent un féroce
Sous la direction de Jack O'Brien à enjeux élevés, l'Ibsen Classic offre maintenant encore moins d'espoir, moins de soleil
Qu'est-ce qui se déplace à un rythme plus rapide: la saison 3 «The White Lotus» ou une pièce que Henrik Ibsen a écrite il y a plus de 140 ans? Le gagnant clair est ce nouveau renouveau de «Ghosts», qui a ouvert lundi au LCT Mitzi E. Newhouse Theatre au Lincoln Center.
La série HBO a l'avantage de toujours commencer par un meurtre (s), puis de flashage une semaine pour raconter très lentement son histoire d'homicide. Il n'y a pas de meurtres dans les «fantômes», mais psychologiquement, c'est le thriller bien meilleur avec ses intimidations de débauche, de toxicomanie, de folie, d'inceste, de suicide assisté et de maladie vénérienne, ainsi que la perversion totale du christianisme.
Jack O'Brien dirige l'adaptation tendue de Mark O'Rowe de l'Ibsen Classic, qui dure un peu moins de deux heures sans entracte. À bien des égards, le travail d'O'Brien ici est un antidote de ce que Jamie Lloyd a fait avec «A Doll House» d'Ibsen à Broadway et avec Jessica Chastain il y a deux ans. Lloyd a réalisé une production adaptée à la caméra de cinéma. Parfois, les acteurs se tournaient vers le public et se chuchotaient. Grâce à la sur-amplification, nous pourrions entendre chaque mot. O'Brien voit Ibsen différemment et adopte une très grande approche de ce que sont les émotions d'opéra. Lloyd a été réalisé; O'Brien élève et se dilate. C'est la différence entre aller dans un film au Cineplex local et être ravi par le théâtre en direct à son plus grand.
Bien sûr, cette approche tout ou rien ne fonctionne que si vous avez de grands acteurs, et O'Brien a rassemblé le meilleur ensemble qui se produit maintenant sur la scène de New York. Ce qui est particulièrement satisfaisant, c'est que Billy Crudup et Lily Rabe sont ce mélange unique d'huile et d'eau qui produit des moments combustibles sur scène. Le pasteur de Crudup est un petit homme occupé qui change ses convictions morales plus rapidement qu'un sénateur républicain. Là où Crudup est douloureux, Rabe adopte l'approche opposée pour représenter Helena Alving, une femme qui a consacré sa vie à protéger un fils, Oswald (Levon Hawke), d'un mari dissolu, le capitaine décédé Alving. Rabe transforme Helena en le trou noir du drame. Tout énoncé, regard et geste est une classe de maître en minimalisme. Pourtant, sa gravité suce la force de vie des autres personnages dans son orbite tranquillement et farouchement tourbillonnante.
La performance de Rabe n'est pas une réinterprétation radicale du rôle. Judi Dench propose quelque chose de similaire dans la version British TV britannique de 1987 de «Ghosts», réalisé par Elijah Moshinsky. À son crédit, Rabe trouve beaucoup plus d'humour dans le personnage. Crudup est un départ radical, en revanche, et la beauté de sa performance est à quel point il rend ce pasteur difficile. Dans les «fantômes» de Moshinsky, Michael Gambon joue le pasteur en tant que tyran imposant, qui, finalement, n'est guère plus qu'un méchant en stock. Le pasteur de Crudup est un homme de tous, et il y a une vraie tragédie en jeu pour regarder sa boussole morale brisée s'effondrer.
«Ghosts» est le jeu ultime des péchés du père. Dans la prise d'O'Brien et Tate, c'est aussi l'histoire des pommes pourries ne tombant pas loin de l'arbre généalogique. Levon Hawke fait un Callow Oswald extrêmement, pas du tout le grand espoir innocent perdu qui est l'interprétation typique essayée par Kenneth Branagh dans le film Moshinsky. Comme joué par Hawke, la syphilis n'est pas la seule chose dont le fils a hérité de son père. Cet Oswald est le capitaine Alving avant de marier Helena.
Soupla sur cette version merveilleusement blasée des «fantômes» est la femme de chambre coquette d'Ella Beatty Regina et le bricoleur complètement zoné d'Engstrand de Hamish Linklater.
«White Lotus» continue d'interrompre l'action avec des photos mignonnes de singes, de lézards et d'autres bestioles de la jungle. Sommes-nous censés les voir comme des témoins des crimes humains en cours? Cette production de «fantômes» a son propre témoin beaucoup plus efficace, et c'est la designer Japhy Weideman, dont l'éclairage n'interrompt jamais l'action et ne la dégage qu'avec des effets expressionnistes éblouissants.
