Revue de Broadway « Un ennemi du peuple »: Jeremy Strong fait un grand

La star de « Succession » revient sur les planches de Gotham dans un revival d’Ibsen court, rapide et politiquement pointu.

C’est à nouveau la pandémie de Covid au Circle in the Square, où a été inaugurée lundi une version radicalement épurée de « Un ennemi du peuple » d’Henrik Ibsen.

Le meilleur de tous est le Dr Thomas Stockmann de Jeremy Strong, qui rappelle très clairement le Dr Anthony Fauci, surtout lorsque ce bon médecin norvégien met en garde une ville contre les dangers d’une épidémie imminente.

Le seul problème avec « Enemy » un récit détaillé des batailles de Trump et Fauci est que ce que nous avons tous enduré dans la vraie vie il y a quelques années était bien plus dramatique que ce qui est proposé sur scène sous la direction de Sam Gold.

« Un ennemi du peuple » dure généralement trois heures ou plus. À Circle in the Square, la dramaturge Amy Herzog livre deux heures rapides avec un entracte au cours duquel des boissons sont servies gratuitement sur scène. Avant la pandémie, la refonte radicale de Daniel Fish sur la comédie musicale « Oklahoma ! a offert des rafraîchissements similaires à l’entracte dans le même théâtre, mais Gold n’a pas l’habitude de répéter ce que font les autres réalisateurs.

En fait, ses récentes interprétations à Broadway de « The Glass Menagerie », « King Lear » et « Macbeth » ont été critiquées pour être beaucoup trop excentriques. « Enemy » de Gold, en revanche, s’en tient au contexte norvégien et à la période de la fin du XIXe siècle de la pièce d’Ibsen. L’éclairage très atmosphérique d’Isabella Byrd comprend même de nombreuses lampes à gaz, la scénographie de Dots livrée en bois brut.

Dans une douce touche de mise en scène, les spectateurs se voient offrir des sièges sur scène après l’entracte pour reposer leurs pieds et assister de près au discours de Strong aux habitants de la ville selon lequel ils ne croient pas son frère le maire (Michael Imperioli, étant très Trumpien) ou ces connards du (Caleb Eberhardt et Thomas Jay Ryan, très giulianiens), car « nous allons avoir une épidémie », prévient le médecin.

En 1882, Ibsen avertissait son éditeur qu’il n’était pas sûr s’ils devaient qualifier « Un ennemi du peuple » de drame ou de comédie, car il pensait que le personnage du Dr Stockmann faisait peut-être preuve d’un peu trop de zèle en voulant conclure. dans le spa contaminé de la ville. Ce qui n’a jamais inquiété Ibsen, c’est que quiconque qualifie sa pièce d’« agitprop », ce que Herzog et Gold en ont fait.

Y a-t-il jamais eu sur scène un héros plus pur et une victime plus maltraitée que le merveilleux médecin de Strong ? De toutes les vipères de « Succession », Strong est celui qui a réussi à imprégner son capitaliste du plus d’humanité. Ici, dans « Enemy », sans les entraves de l’avidité et de l’ambition, il obtient la béatification. Strong est apparu pour la dernière fois à Broadway dans le rôle de Richard Rich dans la reprise en 2008 de « A Man for All Seasons ».

La réécriture par Herzog de « Enemy » (ils l’appellent une « nouvelle version ») est une grande amélioration par rapport à sa réécriture de « A Doll’s House » d’Ibsen la saison dernière, dans laquelle des personnages du 19ème siècle ont été entendus dire des trucs comme « il est perdu » et « Je vais vous en parler » et « qu’est-ce qui se passe avec vous ? » Avec « Enemy », Herzog n’active le pilote automatique de l’argot moderne qu’une seule fois, lorsque quelqu’un craque : « Elle me dérangeait ». Non pas que cet écrivain ne fasse pas occasionnellement preuve de créativité.

Dans la version de Herzog, le Dr Stockmann envisage momentanément de quitter la Norvège pour pouvoir dire, après que le médecin ait failli être lapidé à mort par des glaçons laissés par le bar à l’entracte : « En Amérique, nous n’aurons pas à nous inquiéter de quelque chose comme ça. ! » Cette réplique pourrait bien susciter le plus grand rire jamais enregistré dans un théâtre servant une pièce censée avoir été écrite par Ibsen.

Encore plus près de ces rivages se trouve la fille de Stockmann, Petra (Victoria Pedretti), qui envisage d’ouvrir une école à la fin de la pièce. Elle parle à son père de son jeune fils : « Je peux réellement lui apprendre quelque chose si je ne suis pas obligée de suivre des normes ridicules. »

Si ce bon médecin parvient à ses fins et que la famille déménage réellement en Amérique, espérons que les Stockmann ne commettront pas l’erreur de se retrouver en Floride.