Ryuichi Sakamoto | Opus Avis critique du film (2024)
« Ryuichi Sakamoto : Opus », c’est juste une heure et quarante minutes de ça : Sakamoto joue. Il n’y a pas d’introduction. Il n’y a pas d’entretiens. Sakamoto n’indique pas au réalisateur Neo Sora comment jouer la variante de billard « Cutthroat » comme Rick Danko l’a fait pour Martin Scorsese dans un autre film de concert d’adieu, « The Last Waltz ». C’est juste Sakamoto et le piano. Un flou flou à un moment donné suggère qu’un membre de l’équipage ajuste quelque chose. Le compositeur et pianiste marmonne quelque chose après avoir perdu le fil d’un morceau. Nous ne voyons pas à qui il parle, ou peut-être que nous le voyons, car il se châtie probablement. À un moment donné, Sakamoto se lève et met des pinces crocodiles sur certaines cordes de piano pour créer l’effet souhaité. John Cage a inventé le terme « piano préparé » pour ce genre de chose. Sakamoto était un musicien moderne, mais il n’était pas tout à fait postmoderne même s’il se plongeait de temps en temps dans la technique postmoderne.
Il y a une certaine répétition dans son travail et en le regardant jouer – la caméra le filme souvent de côté, en plan moyen, on voit donc son profil de visage et ses mains travaillant sur le clavier – on apprécie la façon dont il construit ses compositions. Un thème sera énoncé avec la main gauche, et il sera énoncé pendant un moment (huit mesures, peut-être plus), après quoi la main droite ajoutera une complexité harmonique audit thème. Puis la main droite s’embarquera pour un voyage mélodique. Le pouvoir du thème, semblable à un mantra, restera en place.
Ces thèmes sont souvent oniriques, romantiques. Ils rappellent Debussy, parfois Satie. Parfois, pendant ce film, on pense que Sakamoto était sûrement le plus grand Japon du début des années 20.ème compositeur français du siècle. Mais c’est désinvolte. La musique de cet homme était ouverte et tendre, et son jeu ici présente une vulnérabilité qui vient d’un endroit bien trop réel. Ses cheveux frangés d’argent, séparés au milieu, lui tombent parfois sur le visage lorsqu’il joue, retombant devant ses lunettes rondes en écaille de tortue. Sakamoto était une pop star du Yellow Magic Orchestra au début des années 80 ; il a souvent travaillé comme acteur, apparaissant dans « Le dernier empereur » de Bertolucci et « Joyeux Noël, M. Lawrence » d’Oshima, pour lesquels il a également écrit la musique (il joue ici leurs thèmes). Il a toujours été un homme au look impeccable et le voici littéralement en train de devenir une véritable icône.
