32 Sounds Avis critique du film & résumé du film (2023)

À l’exception d’une brève section où le cinéaste demande aux téléspectateurs de retirer les téléphones – la version casque est définitivement celle qui vire en mode de participation du public – c’est ainsi que nous entendons le film. Je m’étonne que Lou Reed ne soit jamais mentionné dans l’ouvrage – dans les années 1970, il était un véritable prosélyte de cette méthode d’enregistrement binaural. Utilisant la méthode, il réalise l’un de ses albums les plus conséquents, Tracas de la rue. Entre autres choses, ce film m’a déterminé à redonner à ce plateau un casque d’écoute – l’effet ne joue pas sur les haut-parleurs de la pièce.

D’un autre côté, je ne devrais peut-être pas être surpris que le soi-disant prince des ténèbres du rock ne soit pas évoqué ici, car l’approche du film est principalement une crainte immaculée, teintée de notes de tristesse. Cela commence par une lumière rose et un léger battement de cœur, le son de l’utérus, ici enregistré par Aggie Murch, une sage-femme qui se trouve être l’épouse du visionnaire audio du film Walter Murch. À partir de là, il passe en mode narratif, discutant des théories du début du XIXe siècle de Charles Babbage, qui a émis l’hypothèse qu’aucun son ne meurt jamais et que tout ce dont nous avions besoin était une machine de décodage spéciale pour extraire les sons du passé. Ensuite, nous arrivons à l’invention du phonographe par Edison et à l’enthousiasme fou et à la spéculation qu’elle a engendrés. Certains pensaient, dit Green, que « la machine arrêterait en fait la mort ».

Green a un partenaire approprié dans l’explorateur sonore JD Samson, qui s’est occupé de la bande originale et n’est pas rare à l’écran. Nous entendons également des compositeurs et des artistes sonores d’avant-garde, certains toujours vivants et vitaux, comme la grande Annea Lockwood, et d’autres qui ne sont plus parmi nous, comme Pauline Oliveros, John Cage et la partenaire de Lockwood, Ruth Anderson. Leurs décès ajoutent de l’ampleur aux divers sujets examinés ici, tout comme les souvenirs de Green des membres de sa famille qu’il a perdus et qu’il peut ressusciter en tant que «fantômes» via une bande audio. La résurrection l’aidera-t-elle à se débarrasser de ces fantômes ?

Le matériel ici n’est pas toujours lourd. Vers le milieu du film, Green et Samson transforment l’espace du théâtre en une sorte de discothèque, avec des mélanges de classiques riches en basses de Donna Summer et Cerrone. L’approche de Green en tant que narrateur est parfois un peu trop « gee whillikers » pour convenir aux goûts de ce vieil homme grincheux, mais « 32 Sounds » a très bien touché mon son et ma vision la plupart du temps.

Maintenant à l’affiche dans les salles.